– Слушай, а с крыши дома правда можно увидеть отверстие в стволе дерева? – спросил я. Мы остались вдвоем в столовой дома Фудзинами, в то время как детективы были заняты осмотром тел, найденных в дереве, и обзвоном коллег и криминалистов. Фудзинами Юдзуру, Тэруо и супруги Макино тоже собрались в доме – детективы вызвали всех членов семьи. Возможно, Митараи стоило бы присоединиться к ним, но он, по его словам, уже узнал все необходимое для своего расследования. – Да, конечно. Для этого нужно всего лишь проползти чуть ближе к краю крыши, за дымоходом. – Ты обнаружил все это, забравшись наверх? – Что «все это»? – спросил Митараи. – Тела. Внутри дерева. – А… Нет, не совсем. – Митараи вытянул промокшие и замерзшие конечности к камину. – Тогда как ты узнал? Мы остались наедине, поэтому могли говорить абсолютно свободно. – В это сложно поверить… – Мой друг задумчиво посмотрел на потолок. Мне было не по себе от того, что я не знал, что с ним происходит. – Я все понял благодаря песне петуха. – Песне петуха? Механизм на третьем этаже заработал? – Да. – Ты понял, что это шифр, и сыграл его вчера на пианино? – Верно. Пусть я пока не нашел петуха, но этот шифр раскрыл мне тайну дерева. – А что шифр? Как ты его взломал? – Я придвинулся ближе. – Для его понимания необходимы базовые знания в теории музыки. – Какие знания? – Есть фортепианное произведение «Карнавал» Роберта Шумана. Он сам назвал его «Миниатюрными сценами на четырех нотах». Это были ноты «ля», «ми бемоль», «до» и «си»… Кстати, когда Шуману было двадцать лет, он состоял в бурных романтических отношениях с семнадцатилетней девушкой Эрнестиной фон Фриккен. Когда ее отец, барон фон Фриккен, узнал об этом, он поспешно сослал дочь в их родной город. Не в силах забыть ее, Шуман отправился в маленький городок Эш на границе между Богемией и Саксонией, чтобы быть ближе к девушке, но та отказала ему, и он женился на другой. Его избранницей стала Клара, из-за которой он впоследствии почти сойдет с ума и бросится в реку Дунай… Если записать «ля», «ми», «до» и «си» при помощи их латинских обозначений, то получатся буквы A, S, C и H. Из них можно собрать ASCH – название города, где жила девушка, разбившая композитору сердце. Таких примеров в мире классической музыки великое множество. В «Струнном секстете номер два» Иоганна Брамса есть небольшая часть, где зашифровано имя его возлюбленной Агаты – A G A T H E. Короткий кусок в конце первой части. Еще один пример – Ференц Лист и его «Бах. Прелюдии и фуги». Иными словами, музыку довольно просто зашифровать, и произведения, написанные таким образом, нельзя назвать скучными. Поэтому мне пришла идея применить этот метод к мелодии из механизма на третьем этаже, когда другие варианты оказались неэффективными. В Европе гаммы часто записывают при помощи латинских букв и сочетаний. Основной тон гаммы – «ля» – обозначается как A, «до» – это C, «ре» соответствует D, «ми» – это E, «фа» будет F, а «соль» – буква G, затем снова «ля» – A. Пока все просто. В немецком языке для «си» используют H. Значит, в Германии «до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до» станет C D E F G A H C. Вот почему Шуману в свое время удалось зашифровать название города A S C H. Но в современной музыке это невозможно. В Америке для обозначения «си» используют букву B, а в Японии – вообще слоги годзюон[73]. Получается, что для использования этого шифра важно хорошо разбираться в музыке. Сперва нам нужно понять, кто мог ее сочинить. Кажется, это мог быть только Джеймс Пэйн. Юдзуру сообщил нам, что мелодия еще играла в пятидесятом или пятьдесят первом году. Больше мне на ум никто не приходит. Но тогда насколько хорошо мистер Пэйн разбирался в музыке, ведь он был в первую очередь художником? На пианино он, кажется, не играл. Получается, что это обычный перестановочный шифр, не задействовавший теорию музыки. Кроме того, количество букв сильно ограничено шкалой C D E F G A B C, и сообщение, которое необходимо зашифровать, может быть разве что именем человека или названием города – целого предложения не получится. Нет других букв – I, J, K, T или U. Сначала заменим «до-ре-ми-фа-соль-ля-си-до» на C D E F G H I J. На октаву выше получится J K L M N O… это расширяет возможности. С другой стороны, на октаву ниже «до-си-ля-соль» получается C B A, но ниже октавы уже нет, – значит можно начать с Z, получится Z Y X W V U… Используя шкалу примерно в три октавы, все двадцать шесть букв алфавита можно передать нотами. Вот так, – Митараи открыл свой блокнот и показал мне. Буквы латинского алфавита были написаны рядом с тремя октавами. – Таким образом, мы получаем перестановочный шифр, удобный для человека, не разбирающегося в музыке. Теперь давай воспользуемся им, чтобы расшифровать мелодию петуха на крыше. Первая нота – «си» нижней октавы. В нашем шифре она соответствует букве U. Следующая выше почти на две октавы, «соль». Перепишем ее при помощи шифра и получим N. Что дальше? Резкое падение до «ре». Это, несомненно, D. Следом «ми» – буква E. Далее понижаем больше, чем на октаву, до басового ключа – и «фа» превращается в R. Потом, кажется, низкая «ля» – получается T. Следующая нота «ля» на октаву выше – буква H. «Ми» – это снова E, уже во второй раз. Спустившись вниз, до «ля» в басовом ключе, мы получим вторую Т. Затем низкая «фа» и уже знакомая нам буква R. И, наконец, два раза играет «ми» – это третье и четвертое появление буквы Е. В самом конце – Е Е. Всё, конец. Затем мелодия проигрывается снова. Много раз повторяется одно и то же послание. Буква Е встречается четыре раза. Здравый смысл подсказывает, что она может служить ключом к расшифровке всего текста методом переноса на английский алфавит. В английском тексте буква Е встречается чаще всего – поэтому его и стоит применить к символу, с наибольшей частотой появившемуся в зашифрованном сообщении. Даже для нашего короткого шифра эта теория оказалась правдивой! Давай расшифруем мелодию и расставим буквы по порядку. Получается «UNDER THE TREE», что значит «Под деревом», – спокойно и небрежно закончил Митараи. Я внимательно слушал, задержав дыхание. От волнения я буквально забыл, как дышать. Наконец взволнованно произнес: – Под деревом должно что-то быть… так ты и нашел тела внутри лавра! Митараи молча кивнул. В отличие от меня он выглядел спокойным. – Это потрясающе! Очень круто. Ты разгадал этот шифр всего за одну ночь! – Шифр совсем не сложный. – Но никто не мог разгадать его больше тридцати лет! – Просто никто не заметил, что это – криптография. – Верно, никто не заметил! – Однако из-за этого у нас возникла другая проблема. – Какая? – Получается, что Джеймс Пэйн использовал мелодию, чтобы зашифровать информацию о местонахождении тел, верно? – Ага, – я кивнул. – Согласен. – Но зачем ему это делать? Этого я пока не могу сказать наверняка, но мумифицированные останки там не так давно; вряд ли их поместили внутрь дерева раньше сорок пятого года. – И что это значит? – Эти останки появились там уже после войны. Дети погибли уже после того, как появились школа Пэйна и эта мелодия. Я задумался, пытаясь подобрать слова. – Неужели это правда? – Вполне вероятно. Поэтому я и не понимаю… мелодия уже разносилась над Темным холмом Кураями, когда в глубине дерева еще не было тел. Так о чем же говорит эта мелодия? – Хм… – Может быть, среди тел есть и очень старые останки… – Хм… – Это пока загадка. Но останки странные. Действительно странные. – Что ты имеешь в виду? – Естественно, с момента гибели прошло очень много времени – с первого взгляда сложно сказать, сколько именно, – но, кажется, черепа и кости тел слишком разные: их состояние слишком сильно различается. – Как это? Я не понимаю.