– Здорово. – Робби затянулся и выдохнул клуб дыма. – Наташа была старше или младше тебя? – Таш была на четыре года младше меня. – И Кейти тоже. – Вы с ней были близки? – спросил Робби. – Лучшие друзья с самого детства. Всегда были вместе. А вы? – В детстве – не очень, – ответил он. – Я был помешан на компьютерах. А Таш с головой ушла в спорт. Играла в баскетбол. Она была очень высокой, как наш отец. Тогда каждый из нас жил своей жизнью, но все изменилось, когда она уехала в колледж. Я стажировался в «Медтронике», а Таш – вот удача! – взяли в баскетбольную команду Университета Миннесоты. Поэтому она переехала ко мне. Мы жили вместе все четыре года, пока она училась. И вот тогда мы здорово сблизились. – Но ведь после этого она вернулась в Калифорнию? – спросил Фрост. – Верно. Зимы там не для нее. Она их люто ненавидела. Думаю, она переживала, что родители далеко. Я рад, что у мамы с папой было два года, пока она снова жила дома. Ну до всего этого. – Да. Робби пристально посмотрел на него через свои ярко-красные очки. – Ведь ты коп, да? Тот, который нашел часы? Фрост кивнул. – Мои родители не в восторге от тебя, – сказал Робби. – Они считают, что тебе следовало бы держать рот на замке. Уж я пытался убедить их в том, что они ошибаются. Я работаю в том бизнесе, где можно идти только напрямик, и я не одобряю тех, кто ходит кружными путями, даже если они делают это во благо. – Я признателен. – Представляю, как ты мучился, когда делал выбор. Ведь ты не сторонний наблюдатель. – Да. – У тебя есть фото Кейти? – Конечно. Фрост достал из кармана телефон и показало фото, которое он использовал в качестве скринсейвера, то самое, где они вместе в солнечный летний день за год до убийства были сняты в Алькатрасе. Кейти стояла, привалившись к его плечу; на ее лице была широченная улыбка; в светлых волосах словно запутались лучики солнца. Фросту нравилось помнить ее такой. Робби долго смотрел на фотографию, а потом вернул телефон Фросту. – Вы с ней очень похожи. – Все так говорят, – согласился Фрост и добавил: – А у тебя есть фото Наташи? – Конечно. За все эти годы Фрост повидал много фотографий Наташи Любин – в том числе и с места преступления, – но он знал, что Робби хочется похвастаться сестрой. Вполне естественное желание для братьев или сестер. Робби достал телефон, прокрутил множество фотографий и нашел ту, которую искал. – Это мы в моей квартире в Миннеаполисе, – сказал он. – Таш тогда была на последнем курсе. Фрост перевернул телефон, чтобы фотография была во весь экран. Снимок получился очень радостным. Наташа, в желтой спортивной форме, с длинными темными волосами, забранными в хвост, на целых шесть дюймов возвышалась над старшим братом. У Робби, более молодого и худого, с более длинными, чем сейчас, черными волосами, были те же красные очки. Оба строили рожицы в камеру и шалили, вырывая друг у друга баскетбольный мяч. Было ясно, что они в Наташиной спальне: Фрост разглядел баскетбольные награды, выставленные на полке позади них. – Ты прав, она и в самом деле была очень высокой, – сказал он. – Шесть футов четыре дюйма, – сказал Робби. – И она напоминала мне об этом каждый раз, когда мы виделись. – Естественно, как же иначе, – улыбнулся Фрост. Он уже собирался вернуть телефон Робби Любину. И тут увидел это. Он даже прищурился, чтобы лучше разглядеть детали. Сначала он не понял, что видит, а когда сообразил, похолодел. Большим и указательным пальцами он увеличил снимок и передвинул его так, чтобы видна была книжная полка позади Наташи и Робби. Там, на полке, он увидел вставленный в рамку маленький, пять на семь дюймов, рисунок. Увеличенное изображение было нечетким, но это не имело значения. Фрост знал, что ошибки нет. В рамке был тот самый кусочек мозаики, который все годы ускользал от Джесс. В рамке был ответ. Связь. Мотив. Причина, по которой погибли все женщины. За стеклом было доказательство, которое вернет Руди Каттера за решетку до конца его дней. – Что это? – выпалил Истон, указывая пальцем на экран. – Откуда это? Робби наклонился, чтобы увидеть то, на что смотрел Фрост. – А, рисунок? Мама подарила его Таш, когда ей исполнилось восемнадцать. Это портрет мамы с Таш на руках в больнице. Таш он очень нравился. Он до сих пор висит на стене у меня в Миннесоте. Хоть маленькое, но напоминание о ней. Инспектор продолжал смотреть на рисунок в рамке. На рисунке была мать с младенцем на руках. Рисунок был сделан на скорую руку, но очень талантливым художником. Он даже узнал Доминику Любин, более молодую, сияющую торжеством и уставшую. Ее глаза лучились счастьем, когда она смотрела на своего ребенка, на малышку, которой она дала жизнь. Глаза малышки были закрыты; вступив в новый мир, она спала спокойным сном. Рисунок, должно быть, сделали через несколько часов после рождения Наташи. Фрост увидел подпись под портретом: «Доминика и Наташа». Ниже стояла дата рождения Наташи. – Ты знаешь, кто это нарисовал? – спросил он. Робби пожал плечами. – Извини, нет. Если честно, то я даже не знаю, откуда он у мамы. А что? Фрост не ответил. Он и так знал, кто художник. Знал, потому что видел почти идентичный портрет в спальне Нины Флорес, нарисованный той же рукой. И не только в спальне. Этот рисунок был четко виден на заднем фоне той фотографии, на которой были сняты Нина и Табби и из которой был сделан значок, надетый Ниной на ее двадцать первый день рождения. Любой, кто взглянул бы на фотографию, любой, кто знал, откуда этот рисунок, сразу узнал бы его, даже в миниатюре. Рисунок был сделан в той же технике, что и автопортрет над камином в доме Джозефин Стиллман. Вероятно, поэтому так работа показалась ему смутно знакомой. Не из-за своего содержания. А из-за техники. Руди Каттер тоже наверняка узнал его. Он наверняка сразу заметил его, когда Нина Флорес похвасталась ему своими значками. Он наверняка увидел рисунок и понял, что его нарисовала его жена. Глава 40 Вернувшись в дом Любинов, Фрост поделился с семьями тем, что ему удалось обнаружить, и все тут же начали вспоминать. Выяснилось, что у всех были одинаковые рисунки матери и дочери. Камилль Валу подарила рисунок, на котором она была в больнице с новорожденной Мелани, родственникам мужа, когда навещала их в Швейцарии. Она предполагала, что он все еще висит в их шале в Венгене. Родители Рей Харт хранили такой же рисунок в коробке вместе с другими памятными вещами на чердаке. Они давно не заглядывали туда. Мать Сю Тянь отправила рисунок бабушке Сю в Китай. Отец Хейзел Диксон вспомнил рисунок, правда, он вместе с другими вещами из детства Хейзел сгорел во время пожара несколько лет назад. Ни у кого, кроме Гильды Флорес, этот рисунок не висел на стене. У нее же он висел только потому, что она решила оставить комнату Нины такой, какой она была при жизни дочери. Рисунок с Наташей все еще стоял на полке в доме Робби Любина, но этот дом находился за две тысячи миль отсюда, в Мейпл-Гроуве, Миннесота. Никто из семей не подозревал, что существуют такие одинаковые рисунки. Не подозревала и Джесс. Фрост не мог осуждать ее за то, что она не заметила рисунок. Даже если бы Джесс и выяснила, где родились все жертвы, она все равно не распознала бы схему. Матери жертв рожали в трех разных больницах в различных частях города, и Фрост предположил, что Хоуп Каттер надолго не задерживалась ни на одной работе. К тому же Хоуп была медсестрой отделения экстренной помощи, а не акушерского. У нее не было поводов оказаться в послеродовой палате. «В больнице, когда у нее выдавалась свободная минутка, она ходила в педиатрическое отделение и болтала с мамочками». Однако оставалась Кейти. Как и в остальных аспектах убийства, она не вписывалась в схему. Она вообще родилась не в Сан-Франциско; она оказалась сюрпризом даже для Дженис, когда та поехали навестить тетку Фроста в Сан-Луис-Обиспо. И у родителей не было такого рисунка. Все это подкрепляло предположение Фроста о том, что Кейти случайно наткнулась на Руди Каттера. Она увидела его где-то, когда он занимался тем, что никто не должен был видеть. С новой уликой была одна проблема. Все родители помнили рисунок, но никто не вспомнил Хоуп Каттер. Рисунки не были подписаны. Не было ничего, что могло бы связать ее с ними. – Мне запомнилось еще кое-что, – сказала Камилль Валу. – Рисунок оказался для меня приятной неожиданностью. Я не знала, откуда он взялся. Когда женщину выписывают из роддома, сестры собирают все ее личные вещи. Выписка – это, конечно, радостное событие, но ты чувствуешь себя усталой и полна тревоги. Прошло несколько дней, прежде чем я открыла конверт из манильской бумаги, лежавший с вещами. Внутри был рисунок. Без пояснений. Без записки. Без подписи. Просто картинка. Мне он, естественно, понравился, но я не представляла, кто его нарисовал. Гильда Флорес рассказала то же самое. И другие матери тоже. – Я даже позвонила в больницу, – вспоминала мать Рей Харт. – Хотела узнать, чей это рисунок, чтобы поблагодарить художника. Я думала, что это сувенир от больницы, который дарят всем мамочкам. Но они ничего не знали о рисунке. – Моя жена тоже звонила, – сказал Стивен Диксон. – В больнице никто не знал, откуда взялся рисунок. Помню, они сказали, что она не первая, кто нашел рисунок в своих вещах. По этому же поводу звонили и другие мамаши. Очевидно, художник действовал тайно, потому что они так ничего и не выяснили. Никто не знал Хоуп.