11Г1 Правда ли, что ваше состояние не просто улучшилось, а что вы выздоровели? Заключение Существует простое правило: чем жестче сценарий, тем легче знать, что сказать. Мы уже упоминали Эдипа, у которого сценарий сводился к двум фразам: «Будешь драться?» — для мужчин и «Не хочешь ли сделать это с парнем вдвое моложе тебя?» — для женщин. У преступников сценарий может состоять из одной строчки: «Где деньги?» — у грабителей и «Заткнись!» — у насильников. Аналогично у алкоголиков и наркоманов: «Выпей!» и «Травка есть?» Некоторые преступники и шизофреники даже не затрудняются поздороваться. Для других существуют шесть возможных ситуаций. 1. Когда говорить обязательно и ситуация в высшей степени структурирована, как в суде или в кабинете врача. 2. Когда говорить обязательно, а структурирование определяется социальными причинами. Возможности разнятся от банального «Вам здесь не холодно?» до «Это эфиопское ожерелье?» 3. Когда говорить обязательно и ситуация не структурирована, как в некоторых клубах общения. Это более или менее новое изобретение человечества и представляет собой трудность для некоторых. Самая безличная «личная» ремарка, которая возможна в таких условиях, это: «Какие у вас красивые туфли». 4. Когда говорить разрешается, но не обязательно. Такова ситуация на концертах или вернисажах на открытом воздухе. Универсальная вторая реплика в таком случае: «Великолепно!». Третья в этой ситуации должна быть уточняющей, например: «Здравствуйте». — «Здравствуйте». — «Великолепно!» — «Да». — «Я имею в виду освещение». — «О, а я думал, вы о музыке». Далее открываются необозримые перспективы. 5. Когда разговаривать не принято и для этого требуется некоторая храбрость. Это всегда трудно, потому что вполне законной является отрицательная реакция собеседника, и говорящий всегда действует на основе вероятности. Лучшей книгой для консультаций в данном случае является «Искусство любви» Овидия, книга первая. Его предложения так же хороши для Нью-Йорка, Сан-Франциско, Лондона или Парижа наших дней, как были хороши для Рима двухтысячелетней давности. Если вы одолеете материал первой книги, переходите ко второй. 6. Когда разговаривать запрещено, как в нью-йоркской подземке. За исключением особых обстоятельств, только люди с самыми жесткими сценариями могут решиться на это. Классическая шутка, касающаяся этой проблемы, рассказывает о мужчине, весь разговор которого с женщинами сводился к следующему: «Здравствуйте». — «Здравствуйте». — «Не хотите ли переспать?» Друг посоветовал ему поговорить о чем-нибудь, прежде чем задавать этот вопрос. Так что когда в следующий раз его познакомили с девушкой, он сказал: «Здравствуйте. Бывали когда-нибудь в Эфиопии?» — «Нет». — «Ну, тогда давайте переспим». В сущности, не очень плохое продолжение. Вот еще несколько возможностей. Печально: — Здравствуйте. — Здравствуйте. — Бывали когда-нибудь в Эфиопии? — Нет. — Я тоже не был. А хотелось бы. Вы много путешествовали? Наивно: — Здравствуйте. — Здравствуйте. — Бывали когда-нибудь в Эфиопии? — Нет. — Прекрасная страна. Однажды я там видел, как человек ест льва. — Человек льва? — Да, в виде шашлыка. А вы так не пробовали? Любите шашлыки? Я знаю одно заведение, где… и т. д. Мы предложили эти варианты из вежливости, чтобы оправдать название книги, а также, чтобы стимулировать читательскую предприимчивость. Словарь Антисценарий (Antiscript). Инверсия сценария. Вызывающая противоположность того, к чему призывают директивы. Антитезис (Antithesis). Приказ, который прямо противоречит родительской директиве; терапевтическое вмешательство, которое приводит к временному или постоянному освобождению от сценарных директив. Внешнее освобождение. Аппарат (Apparatus). Семь элементов, составляющих сценарий. Близость (Intimacy). Свободный от игры обмен эмоциональными проявлениями без взаимной эксплуатации. Валюта (Currency). Средства, которые приближают сценарную развязку, например слова, деньги, вещи. Взгляд на мир (World View). Искаженное представление Ребенка о мире и окружающих людях, на котором основан сценарий. Взрослый (Adult). Состояние Я, ориентированное на объективную обработку данных и оценку вероятности. Виселичная транзакция (Gallows Transaction). Транзакция, которая ведет непосредственно к сценарной развязке. Висельника смех (Gallows Laugh). Смех или улыбка, сопровождающие виселичную транзакцию, обычно разделяемые присутствующими. Вопросник (Check List). Список вопросов, тщательно отобранных и сформулированных, предназначенный для того, чтобы с наименьшей двусмысленностью получить информацию о сценарии. Вымогательство (Racket). Сексуализация и транзакционные поиски и эксплуатация неприятных чувств. Декорации (Set). Подобный сну мир, в котором Ребенок разыгрывает свой сценарий. Демон (Demon). (1) Импульсы и побуждения ребенка, которые внешне сопротивляются сценарному аппарату, но на самом деле часто укрепляют его; (2) шепот Родителя, призывающий Ребенка к неадаптивному поведению. Цели Родителя и Ребенка в таких случаях обычно совпадают. Депрессия (Depression). Взаимное непонимание в диалоге между Ребенком и Родителем. Директивы (Directives). Контроль, образец и другое сценарное оборудование. Драматический треугольник (Drama Triangle). Простая диаграмма, показывающая смену ролей в игре или сценарии. Три главные роли в этом треугольнике: Преследователь, Жертва и Спаситель. Жизненный курс (Life Course). To, что происходит на самом деле. Жизненный план (Life Plan). To, что должно произойти в соответствии со сценарием. Жизненный приговор (Life Sentence). Негативная, но не смертельная сценарная развязка. Заклад (Mortgage). Добровольное обязательство, принятое для структурирования больших промежутков времени. Землянин (Earthian). Тот, чьи суждения основаны на предубеждениях, а не на том, что происходит на самом деле. Обыватель и консерватор.