— Неожиданность, — пояснила Таня, — к примеру, беременная баба, на сносях, которая в момент, когда солдаты пойдут к телеге, начнет рожать. Это как? Все присутствующие мужчины (за исключением Японца) уставились на нее. Таня спокойно выдержала их взгляд. — Ведь самое главное что? — продолжала она. — Главное сделать так, чтобы поезд остановился, а солдаты, вооруженная охрана, которая выйдет из поезда, не стала стрелять. Ну станут они стрелять в беременную бабу с огромным животом, которая вопит от боли? Как думаете? — Да где ж ее взять, эту беременную бабу? — вдруг выпалил Моня Шор. — Да еще шобы начала рожать? — Все бандиты посмотрели на него. Никто даже не засмеялся. — Не, ну ты конченый кусок адиета! — встал Майорчик. — Это ж надо быть за таким двойным адиетом в четыре ряда! — А шо такое? — Моня Шор невинно хлопал глазами, — я ж за дело говорю… Ну, ладно. Раз уж не за так… — Смотрите, как может сработать. — Таня вздохнула и начала излагать свой план действий. — Берем две подводы, к примеру, крестьянские телеги, — неожиданно ее вдруг увлек этот план, — одна телега переезжает железнодорожные пути, а другая останавливается на рельсах. Ось вылетела или сломалось колесо. Поезд стоит. Из поезда выходят солдаты, нацеливают ружья на телегу. Слышат дикий вопль. Мужики в телеге везут в город беременную бабу, и вдруг она с перепугу начинает рожать. Они не знают, что делать, солдаты в шоке, баба орет… Ну что, станут они стрелять в такой ситуации? — Никогда в жизни! — воскликнул искренне Майорчик. — Вот, — согласилась Таня. — Стрелять они не станут. А что будут делать? — Окружат телегу… Ну, не знаю, может, начальство позовут… — А пока они будут думать и оружие опустят, люди в первой телеге, которая проскочила пути, заскочат в вагон поезда, а мужики из второй телеги, где баба рожает, возьмут солдат на прицел… Да так быстро, что те не успеют и сообразить, что произошло. В этом случае убрать охрану, оставшуюся в поезде, будет гораздо проще, чем атаковать с внешней стороны. — Ну, где-то так, — вздохнула Таня. — Оно, может, и так, — кивнул Майорчик, — особенно если в первую телегу людей побольше набить… — Набить можно — спрятать под соломой, под тулупами, — размышляя, сказала Таня, — но все зависит от быстроты. Баба будет страшно орать, отвлекать внимание солдат. А люди должны воспользоваться тем, что солдаты смотрят на бабу, и проникнуть в глубь поезда. Ты, Майорчик, к примеру, зная план, можешь их провести. — Толково придумала! — кивнул Майорчик. — Сама сообразила? Или подсказал кто? — Сама, — усмехнулся Японец. — Я ее знаю. Она в делах столько же, сколько вы. Даже меньше. — Просто мне подумалось, что солдаты могут ожидать нападения — тех же банд Григорьева, одесских бандитов. А вот рожающей деревенской бабы они точно не ожидают, — усмехнулась Таня. — Оно-то понятно, — вдруг произнес, растягивая слова Моня Шор, — а что с бабой-то будет? Жалко бедолашную! Как же она во время налета родит? Громкий, оглушительный гогот всех собравшихся в кабинете Японца был ему единственным ответом. — Значит, на том и порешим, — подвел итог Японец, вытирая слезы с глаз, — будет такой план. Ты справишься? — Он уже совсем строго посмотрел на Таню. — Справлюсь. Не впервой, — так же строго кивнула она. В три часа ночи в комнатушке на четвертом этаже, где располагалось следственное управление, горел свет. Щеголевато одетый Ржевский-Раевский, поправляя свежую гвоздику в петлице, склонился над письменным столом. Освещаемое тусклой желтой лампочкой, лежало полицейское досье, вынутое из архива. Оно было написано еще германцами, и слой пыли на папке отчетливо был виден. Ржевский-Раевский аккуратно, брезгливо, двумя пальчиками раскрыл папку и принялся просматривать различные документы. Особенно заинтересовал его полицейский протокол допроса. Отложив в сторону все остальные бумажки, он принялся его читать. Дверь отворилась. В кабинет вошел Владимир Орлов. Лицо его было хмурым. — Что ты здесь делаешь? — рассердился он. — Посмотри, — Ржевский-Раевский сунул под нос ему протокол допроса, — ты только посмотри, что я нашел в полицейском архиве! Оказывается, дураки-германцы уже пытались допрашивать предполагаемого убийцу. Я напал на золотую жилу. Это же невероятно! — А что тебе с того? — Как что? Одним выстрелом мы убьем обоих: прищемим хвост Японцу и обрадуем Гришина-Алмазова, чтобы усыпить бдительность! Шедевр! — Я знаю про этот протокол, — сказал Орлов, — я думал использовать именно этого человека в нашем плане с Фрейденбергом. Именно его… Не получилось. — Ты серьезно? — От удивления Ржевский-Раевский широко раскрыл глаза. — Вполне. Но теперь план стал другим. Можешь делать, что хочешь. Арестовывай. Есть только одна просьба. Как арестуешь этого человека, отдашь мне. — Нет, — голос Ржевского-Раевского заметно дрогнул, — ты опять этого не сделаешь. Это нельзя. Неправильно. — Прекрати. Ты знаешь — мы связаны с тобой одной веревкой. И я не советую тебе прерывать эту связь. Иначе… Ты знаешь, что будет. — Я понял, — голос Ржевского-Раевского стал совсем мрачным, — после ареста получишь. Орлов удовлетворенно кивнул. Глава 22 Литературные вечера Одессы. Рассказ художника о киевских застенках. План провалился. Крыса в банде Японца Литературный вечер был в самом разгаре, и постепенно, к моменту закрытия, публика переместилась в огромную квартиру на Екатерининской, которую арендовал Володя Сосновский. В этой атмосфере он чувствовал себя как рыба в воде. Приобретение кабаре позволило Володе проводить литературные вечера в том количестве, в котором хотел он сам. В то время, к началу 1919 года, Алексей Толстой устраивал в Одессе театрализованные «вечера чтения», которые публика быстро окрестила «литературными средами». Чтобы подогреть ажиотаж публики, Толстой, по совету своих литературных друзей, сделал эти «среды» закрытыми, с ограниченным входом для желающей публики. Эта идея заставила всю Одессу ломиться туда. В «Литературно-артистическом обществе» со своими вечерами дебютировал Иван Бунин. Он также создал в Одессе первый толстый литературный журнал «Объединение», что подчеркивало его цель: объединить все культурные слои литературы и артистического мира, переместившиеся в Одессу от ужасов кровавых восстаний, разрухи и войны. Едва узнав о создании литературного журнала, Володя Сосновский понес Бунину рукопись своего второго романа, который к тому времени только успел дописать. Взяв роман, Бунин согласился его просмотреть и очень скоро перезвонил. В присутствии известного писателя Сосновский волновался, как школьник, но все же старался держать себя в руках. — Вы давно пишите? — предложив Володе сесть, Бунин достал рукопись из ящика письменного стола. — Это мой второй роман, — Володя прокашлялся и ответил, как ему показалось, с гордостью: — Первый уже вышел. — Он назвал известное в то время издательство. — Я знаю это издательство, — усмехнулся Бунин. — В нем печатают всех. Это не считается. — Почему не считается? — Володя опешил и принял воинствующий вид. — Все это литература нового времени! Все остальные издательства — это старый мир, отживший век. Будущее за новой литературой. — Все это я уже слышал, — устало кивнул известный писатель. — Но очень сложно называть издательством организацию, где печатают всех. — Это устаревшее мнение, — рассердился Володя и вновь повторил: — За такими издательствами будущее. Это литература нового времени, все остальное устарело и свое отжило. Будущее — за такими книгами! — Скажите, — потер переносицу Бунин, — ну скажите, а почему вы написали криминальный роман? — Ну как… — Володя просто растерялся от этого перехода, — как-то захотелось. Подумалось, что можно попробовать. Я очень хорошо знаю криминальный мир. — Я слышал, вы были известным газетным репортером? — Почему был? Я и сейчас известный газетный репортер, знаменитый Трацом, — с пафосом ответил Володя. — Да, конечно, — усмехнулся Бунин. — Конечно. Это чувствуется по вашему слогу. — А что не так с моим слогом? — насторожился Сосновский. — Говорят, что у меня великолепный слог! Я и сам знаю, что сейчас пишу не так, как раньше, а гораздо лучше. Я очень вырос в своем мастерстве. — Вам нужно поработать еще, — Бунин, чувствовалось, не хочет смотреть ему в глаза. — Зачем? — остолбенел Володя. — Ну как… Поработать над вашим романом. Видите ли, у вас не получился криминальный роман. Честно говоря, вообще никакой роман не получился. Вам нужно больше работать, и работать очень серьезно. — Что вы такое говорите! — возмутился Володя. — Короче, вы будете печатать мой роман или нет? — К сожалению, нет, — Бунин, наконец, твердо посмотрел на Володю. — Редакционный портфель заполнен, мы пока не принимаем новые материалы. Я рекомендую вам еще поработать над романом. — Он встал. Сосновский вышел в ярости, но постепенно эта ярость сменилась восторгом: «Да он мне завидует! Этот расхваленный Бунин мне завидует! Он просто боится печатать мой роман! — с восторгом думал он. — Ну да, конечно, нет никаких сомнений — он боится! Как только в журнале появится мой роман, все поймут, что он — полная бездарность, раздутая на пустом месте знаменитость! Подумаешь: Бунин! А сам страшно мне завидует и поэтому боится печатать мой гениальный роман!» Думать так было очень приятно. Такие мысли придавали ему отваги и подчеркивали собственную значимость. А о толстом журнале Володя не сильно и жалел. Впрочем, как уже говорилось, вся Одесса была заполнена литературными вечерами, они стали последней модой. В этих вечерах Володя сам, лично, принимал участие, а не только организовывал их в кабаре. Однажды его пригласили на выступление в театр «Урания», где он читал вместе с Буниным, Толстым, Багрицким. А чаще всего приглашали в «Клуб артистов», который постепенно стал одним из центров литературной и культурной жизни города. Здесь, в «Клубе артистов», собиралась богема. Литературные вечера назывались «Чтения в доме кружка артистов» и проходили каждую неделю. Володя неизменно присутствовал на всех. Каждый раз зал был забит до отказа. Собирались здесь не только литераторы, но и артисты, художники, представители бизнеса и светские прожигатели жизни, привыкшие в Петербурге и Москве всегда крутиться возле богемы. Было весело, шумно, бесшабашно, смело, и каждый раз не хотелось расходиться. И когда совсем уж не хотелось расходиться, Володя приглашал всю публику в свое кабаре. Но любое заведение рано или поздно приходится закрывать. На момент закрытия всегда собиралась теплая, к тому времени сдружившаяся компания. И очень часто Володя вел всех в свою большую квартиру, которую снял в последнее время. Вот уже несколько месяцев Сосновский жил как франт, благо позволяли доходы. Он снял большую, четырехкомнатную квартиру в самом центре Одессы, на втором этаже старинного особняка, владелец которого благоразумно предпочел уехать из Одессы и перебраться куда-то за границу. Впрочем, и оттуда он следил за своей собственностью, но квартиру сдал Володе буквально за копейки. И Сосновский не мог нарадоваться своей удаче. Он приглашал друзей, устраивал литературные вечера, но никогда не принимал у себя женщин. Возможно, потому, что все время думал только об одной. Она мерещилась ему. Осматривая квартиру впервые, он почти сразу же представил себе, как по этим комнатам, гордо и величественно, пойдет эта женщина, прекрасная и грозная одновременно. А в огромных венецианских зеркалах, оставшихся от прежнего владельца, отразятся глаза этой женщины: нежные, трогательные — глаза ребенка или пугливой лани, в то же время острые, пронзительные, как смертельно отточенные кинжалы. Глаза единственной женщины, о которой он мечтал, страшно боясь признаться самому себе в этом. Глаза Тани…