— Кто обнаружил тело? — Режиссер. Вот он. Марат подозвал красивого мужчину с кавказскими чертами лица. Судя по одежде, прическе, стильной щетине и золотой цепочке на шее он создавал себе имидж успешного ловеласа. Наверняка посещает фитнес-клуб, однако и выпить не прочь. — Я режиссер Георгий Чантурия, — взволнованно представился мужчина. — Милена должна была сниматься в моем новом фильме. — Должна была или снималась? — уточнила следователь. — Мы на днях приступаем к съемкам, сейчас идет подготовка. — Когда вы обнаружили Рудакову? — Сегодня у нас сбор к двенадцати. Я приехал раньше, припарковался, заметил Милену за рулем и подошел. Мне показалась, она спит. — Вы открывали дверцу? — Пришлось, она не отвечала. Петелина взглянула на его руки без перчаток: — Что вы еще трогали? От этого вопроса Чантурия занервничал. Он показал дрогнувшей рукой на погибшую: — Ее… Под строгим взглядом следователя режиссер стал сбивчиво оправдываться: — Я подумал, что Милена придуривается. Актеры, они же такие, могут разыграть, жуткий грим наложить. Я толкнул ее, она стала заваливаться, я ухватил ее, коснулся щеки и не сразу понял, что она холодная. — Значит, вы не только трогали, но и перемещали тело. — Так получилось. Я не специально, — затряс головой испуганный режиссер. — Вам придется сдать отпечатки пальцев и оформить показания под протокол, — предупредила Петелина. Она заметила, что несколько женщин проникли за ограждение и подошли к машине. Некоторые прислушивались к разговору, кто-то ошеломленно таращился на убитую. Наверное, тетенька-следователь в породистой шубке выглядела слишком «пушистой». Пришлось представиться строгим тоном и показать удостоверение: — Я старший следователь Елена Павловна Петелина. По делу об убийстве Милены Рудаковой вы все являетесь свидетелями. С каждым я побеседую индивидуально. — Она обратилась к режиссеру: — На студии это можно будет устроить? — Разумеется. — Тогда покиньте место преступления и ждите меня. Когда все отошли, Елена направилась к Устинову. Эксперт успел сделать снимки, изучить тело, осмотреть автомобиль и собрать все, что было в авто. Сейчас он упорядочивал находки, укладывая их в свой рюкзак на капоте патрульной машины. — Что скажешь? — Судя по трупному окоченению, она задушена вчера вечером. — Лопахин потом определит точнее. — Петелина упомянула судмедэксперта, с которым постоянно работала. — Орудие преступления — черный чулок. — Головастик продемонстрировал пакетик с уликой. — Не из дешевых, — рассмотрела чулок Елена. — Есть следы, отпечатки? — В салоне пальчики имеются, разные. Кроме того, нашел волосок, собрал грязь с ковриков. Имеет ли это отношение к убийству? — Головастик красноречиво пожал плечами. — А с явными следами тухло. На замерзшем грунте и льду искать их бессмысленно. Да и народу уже тут потопталось… — Кстати о народе. Сейчас пойдем на студию. Снимешь пальчики у свидетелей, сверишь с отпечатками в машине. — У женщин тоже? — уточнил эксперт. Петелина посмотрела на орудие убийства и спросила: — Ты когда-нибудь покупал чулки? — Нет. — Вот. В этот момент за их спиной послышался окрик, толчок и топот. Петелина обернулась. Человек в темной куртке с капюшоном и с фотокамерой в руках быстро убегал вдоль забора. Валеев лежал около машины и кричал: — За ним! Двое патрульных бросились в погоню, опасаясь поскользнуться. Беглец свернул за угол и исчез. На помощь Валееву поспешил Ваня Майоров: — Ты упал? — Нет, блин, внезапно лег на асфальт, — ругнулся Марат, поднимаясь на ноги. — Что случилось? — спросила Елена. — Этот козел снимал убитую. Я подошел, чтобы разобраться, кто такой, а он как пихнет… Тут скользко, — оправдывался оперативник. — Как он здесь оказался? — обратилась Петелина к патрульным. — Мы думали, он с вами, — ответил старший. — Лицо видели? Патрульные переглянулись и опустили глаза, а раздраженный Валеев рассказал: — У него куртка странная, лицо полностью закрыто большими очками. — Очки вшиты в капюшон, и он застегивается наглухо, — пояснил Головастик. — Такие куртки выпускают от мороза. — От недомыслия, чтобы преступникам легче жилось, — продолжал злиться Марат. Вернулись двое запыхавшихся сержантов. — Что, упустили? — Там лес и тропинка, короткий путь к автобусам. Мы выскочили на дорогу, а его уже нет. Или уехал, или через лес ломанулся. Валеев хотел было рявкнуть, но Петелина первой отдала распоряжение: — Тело Рудаковой направить судмедэксперту, а наша группа идет на студию. 5 На проходной киностудии их встретил утонченный молодой человек в элегантном костюме. — Ярослав Куркин, ассистент продюсера, — представился он. Его глаза настороженно щурились на следователя, однако при виде рослого Майорова ласково распахнулись: — Можно, Славик. Прошу за мной. По запутанным коридорам и лестничным переходам Славик провел следственно-оперативную группу к солидной стальной двери. За ней располагался офис продюсера, состоявший из коридорчика с санузлом, приемной и собственно кабинета. Славик помог Елене снять шубу, похвалив качество меха, и любезно распахнул дверь в кабинет. Из-за стола навстречу следователю шагнул лысый мужчина с круглым лицом и сантиметровой бородкой. Его ладонь оказалась потной, а глаза прятались под надбровными дугами в поисках трудного решения. — Ужас, кошмар! — огорошил он, протягивая визитку. — Я примчался сразу, как мне позвонили. «Филип Матвеевич Сонин, главный продюсер», — прочла Елена и представилась в ответ. — Гошу вы уже знаете, — указал Сонин на режиссера Чантурия, затаившегося в кресле, и нервно дернул руками. — Госпожа следователь, я, как деловой человек, сразу спрошу: что от нас требуется?