– Вам, гражданин, чего? – сипловато спросил он. – Есть какие-то вопросы? – Есть! – все так же жестко отрубил Лев, в какой-то миг ощутив в этих двоих явную фальшь. – Вы кто такие и с какой целью устроили здесь суматоху? У вас есть на этот счет распоряжение вашего руководства? – Чего?! – снова спесиво отвесил свои мокрые губы долговязый. – Ты кто такой, чтобы тут какие-то вопросы задавать? – Полковник Гуров, Главное управление угрозыска! – В какой-то мере уже предугадывая их реакцию, Лев достал удостоверение и развернул его перед этими двоими. Выпучив глаза и отпрянув, прапорщик выдохнул: – Ох, е-о-о-о-о!!! – и тут же, развернувшись, что есть духу кинулся наутек. Долговязый тоже дернулся было удирать, но Гуров мгновенно отреагировал на его маневр. Одним прыжком настигнув беглеца, он скрутил его и, достав из кармана пиджака наручники, защелкнул их на запястьях лейтенанта. В этот момент художники, сообразив, что ситуация в корне переменилась, всей толпой бросились вдогонку за прапорщиком. Поскольку у того дыхалка оказалась слабоватой, догнать его труда не составило. Схваченный руками двоих дюжих живописцев, прапорщик попытался было пригрозить им статьей УК. Вроде того: вы знаете, что вам будет за оказание противодействия сотруднику органов, находящемуся при исполнении? Однако его угрозы на участников задержания впечатления не произвели, и он, моментально «сдувшись», сник и замолчал. Лев тем временем проверил карманы задержанного и, найдя в одном из них служебное удостоверение сотрудника полиции, даже на невооруженный глаз сразу же определил: фальшивка. «Лейтенант», сообразив, что дела его плохи, решил прикинуться сумасшедшим. Он вдруг задергался и, перекосив лицо, изобразил какую-то полоумную гримасу. Кроме того, упав на тротуар, попытался симулировать эпилептический припадок. В принципе, сыграл он это все не так уж и бездарно. Но Гуров, повидавший в жизни всякого, с нескрываемой насмешкой прокомментировал его старания: – Ты думаешь, я настоящих эпилептиков не видел? Зря стараешься – тут за версту видно, что валяешь дурака. Тем более что твоего подельника художники поймали, вон, уже ведут сюда. Повернув голову в сторону живописцев, конвоирующих «прапорщика», «лейтенант» буркнул что-то непечатное и медленно поднялся на ноги. Удостоверение «прапорщика», как и следовало ожидать, тоже оказалось липой. Лев связался с главком и попросил информационщиков пробить по базам данных лейтенанта Вольтунова и прапорщика Мемеджи. К его удивлению, таковые в базах обнаружились, но как уже уволенные из органов за серьезные дисциплинарные проступки. «Лейтенанта» выгнали из полиции еще два года назад, а «прапорщика» минувшей зимой. Когда прибывшая из местного райотдела опергруппа увезла задержанных, Гуров наконец-то смог поговорить с художниками. Известие о том, что «Портрет Вечности» похищен из уездного музея, живописцев не удивило. Их только озадачило то, что такую ценность в Проклове охраняли хуже, чем «какой-нибудь ржавый велосипед». А еще они оказались в полном тупике, пытаясь умозрительно определить, кто бы он мог быть, тот злодей (и одновременно полный идиот!), который посмел покуситься на столь ценное, но весьма необычное полотно?! Нет, в самом деле, если заранее знать о необычных свойствах этой картины, то, чтобы решиться ее похитить, надо перед этим очень крепко стукнуться головой обо что-то твердое. Но тем не менее после достаточно горячих дебатов живописцы припомнили из числа постоянных покупателей работ Лунного одного итальянца, которого вроде бы звали синьор Джованни. Какой он из себя? Роста среднего, пузо очень приметное, черные усы и бакенбарды. Он купил у Лунного что-то около пяти его полотен. Причем за хорошие деньги. Когда Виталия уже похоронили, Джованни приезжал еще раз. Узнав о кончине художника, итальянец заметно огорчился и долго выяснял, не осталось ли его полотен у каких-нибудь душеприказчиков. – Ну, какие у Витальки могут быть душеприказчики? – вздохнул Линкс. – Ни семьи, никого… Ну, мы сказали этому Джованни, что пусть доедет до Савиновки – вдруг найдет там то, что ему нужно? А уж ездил он туда или нет, я не знаю. По словам живописцев, случился этот визит года полтора назад. Заинтересовавшись итальянским любителем изобразительного искусства, Лев попросил художников изобразить его портрет. Откликнувшись на эту просьбу, сразу двое или трое, вооружившись карандашами, начали что-то рисовать на ватмане. Первым работу закончил Линкс. Размашисто расписавшись на своем творении, он показал Гурову исполненный им в карандаше портрет Джованни. – Здорово! – однозначно оценил Лев, рассматривая изображение усатого гражданина средних лет, в лице которого читалось горделивое самомнение («Я из Европы, я из Италии!»). Но в этот момент к ним подошел еще один живописец – Игорь-Мосол и тоже показал свой рисунок. Он изобразил Джованни во весь рост, шествующим по бульвару. Этот Джованни лицом был очень похож на того, что изобразил Линкс. Это дополнительно подтверждало сходство обоих рисунков с их живым прототипом. Кроме того, рисунок Игоря в какой-то мере передавал манеру Джованни держать себя на людях и ходить. Поблагодарив «пасечника» и Игоря, Гуров пообщался и с другими художниками. Но чего-то характерного припомнить больше никто не смог. Лев уже собирался уходить, однако в этот момент к нему снова подошел Линкс, который рассказал, как на его памяти произошел один довольно-таки дикий случай, когда некий явно полоумный тип пытался порезать перочинным ножом картины, выставленные Лунным. Причем произошло это в тот самый день, когда Виталий привозил свой «Портрет Вечности». На это полотно полоумный накинулся в первую очередь. Виталий, будучи физически очень крепким, вовремя перехватил его руку и отбросил в сторону. Тогда этот ненормальный ринулся с ножом на второе полотно. – По-моему, вторая картина называлась «Ночи весенние»… – наморщив лоб, припомнил художник. – Там в лучах вечерних фонарей изображен цветущий сад, на переднем плане – парень и девушка, которые обнявшись сидят на траве. Их едва различить, но от картины веет такой душевностью, чем-то таким весенним, будоражащим, что глядишь на эту парочку, и даже сердце замирает от какого-то волнительного предчувствия… – То есть эта картина была – сплошной позитив и никакого негатива? Но он явил к ней агрессию… А как вы считаете, с чего же он так возбудился, этот псих? – уточнил Гуров, мысленно прикинув, что этот случай, вполне возможно, каким-то боком имеет отношение к краже «Портрета Вечности». – Как оказалось чуть позже, когда этого психопата связали до прибытия полиции, сюжет картины напомнил ему тот вечер, когда он застал свою невесту с его же лучшим другом, – пояснил Линкс. – Ну, понятно, «Ночи весенние» что-то там ему напомнили. А «Портрет Вечности» чем ему не понравился? – спросил Лев, напряженно продолжая анализировать услышанное. – Знаете, он и сам толком объяснить этого не смог… – пожал плечами старик. – Но, как мне удалось заметить, когда псих смотрел на «Портрет Вечности», то – это было заметно даже со стороны! – испытывал серьезный дискомфорт. Примерно как одержимый бесами, когда ему показывают икону. Кроме того, продолжал рассказывать Линкс, самое интересное было то, что скрутить помешанного художникам помог японский турист, который и купил «Ночи весенние». При этом он уговаривал Виталия переехать на Запад или в Японию. Дескать, здесь его не ценят, а вот там он мог бы стать настоящей знаменитостью. Но Лунный это предложение даже обсуждать не стал, чем сильно огорчил японца. – Вот как? – сразу же насторожился Лев при этих словах. – А вы не припомните, как звали того японца? – Не-е-е-т!.. – смеясь, отмахнулся «пасечник». – Имена у них такие замысловатые, что в памяти не удерживаются. Какой-то Тояма Токанава. Я о нем-то самом вспомнил только сейчас. Забрав картину, он собирался сюда приехать еще раз, но что-то больше не появился. – Как давно он здесь был? – поинтересовался Гуров. – За два месяца до того, как умер Виталий… – немного подумав, ответил старик. – Вы подозреваете, что он может быть причастен к смерти Лунного? – Лев сразу уловил перемену в его настроении. – Ну, как сказать?.. Обвинить его в том, что он каким-то образом мог, например, отравить Виталия, я, конечно, не могу. Но почему-то есть такое внутреннее ощущение, что, раз уж Виталий не согласился на переезд за границу, то… Ну, получилось ли как в той драме про бесприданницу: так не доставайся же ты никому? – развел руками художник. – Проверим… – пообещал Гуров. – Если, разумеется, удастся найти хоть какие-то концы. Вольдемар Анатольевич, раз уж речь зашла о том непонятном психопате и японце-«искусителе», может быть, вы и их нарисуете? Это нам могло бы очень пригодиться. Сможете? – Смогу! – кивнул старик и достал из сумки пару листов чистой белой бумаги. – Как это не смогу? Хорошему человеку, который за нас заступился, грешно не помочь. Он сосредоточенно начал водить по бумаге карандашом, выводя контуры лица мужчины с диковато-рассеянным взглядом и всклоченными волосами. Покончив с портретом психопата, Линкс начал рисовать лицо японца. На оба рисунка у него ушло менее получаса. К удивлению Гурова, в это же время к нему подошел худощавый лопоухий паренек, который вручил ему еще один портрет итальянца. Впрочем, это было абстрактно-символистское нечто, лишь какими-то деталями передающее отдельные черты лица Джованни. С трудом удержавшись, чтобы не рассмеяться (ситуация один в один походила на кадр из «Приключений принца Флоризеля», где художник-абстракционист представил принцу «портрет» негодяя Клетчатого), Лев тем не менее поблагодарил и за эту работу. Некоторое время подождав, пока Гуров осмотрит его «творение», абстракционист осторожно поинтересовался: – Ну а нам теперь как быть? Продолжать сворачиваться? – Нет. А зачем? Можно снова разворачиваться. Если что – сошлетесь на меня… – Дав ему свою визитку и попросив живописцев звонить, если вдруг кто-то из них вспомнит что-то дельное, Лев помахал художникам рукой и зашагал к парковке. Разумеется, с точки зрения ортодоксального чиновного буквоедства этот вернисаж едва ли имел какие-то права на существование. Согласно всем бюрократическим «традициям» его можно было проводить, лишь оформив кучу разрешительных бумаг. Но, если подходить к этому вопросу с точки зрения нормального, здравого смысла, запрет выставляться на этой части бульвара наверняка выглядел бы абсурдным. Художники вели себя тихо, не сорили, не создавали каких-либо помех пешеходам, не провоцировали нарушений общественного порядка. Наоборот, обилие самых разных полотен действовало, можно сказать, облагораживающе на всех тех, кто оказывался рядом. Гуров отбыл в главк, предварительно сбросив по сотовой связи на телефон Стаса фотоснимки портретов психопата, итальянца и японца. Сбросил их и на сайт информотдела главка. Созвонившись с начальником отдела, майором Жаворонковым, Лев попросил поискать этих людей в различных базах данных, да и вообще набрать информации по максимуму. Но, несмотря на все это, руля по городским улицам, он интуитивно чувствовал острую внутреннюю неудовлетворенность. Что-то ему подсказывало: не там они ищут, не там! Во-первых, пообщавшись с художниками, Гуров вдруг понял: смерть Лунного (ну, или то, что принято за смерть в общем ее понимании) едва ли могла быть насильственной. В его кончине не просматривалось каких-то характерных признаков того, что кто-то намеренно прервал жизненный путь Виталия. За годы своей профессиональной деятельности Лев повидал жертв чьей-то злонамеренности более чем достаточно. И где-то в подсознании у него уже сложилась определенная «матрица» представлений о причинах ухода в мир иной того или иного человека. Лунный в эту «матрицу» никаким боком не вписывался. Не было уверенности и в том, что, потратив время и силы на поиски итальянца и японца, которые являли свой интерес к творчеству Лунного, они со Стасом гарантированно выйдут на организатора похищения картины. Не было! Разумеется, независимо от озарений своей интуиции, опера «копать» в направлении «иностранного следа» будут. Зачем? Ну, чтобы уже не оставалось сомнений в том, что иностранцы здесь и в самом деле совершенно ни при чем. Но это будет длиться только до той поры, пока в поле зрения сыщиков не появится что-то более реальное. Тогда вектор их поисков немедленно изменится. Но как и где нащупать это «реальное»? Вот это – вопрос вопросов… Прибыв в главк, Гуров проследовал в свой кабинет, где снова засел за компьютер, с головой уйдя в дебри Интернета. Он чувствовал, что для построения полноценной версии им слишком многого не хватает. То, чем они располагали, едва ли могло стать основой для успешного расследования. Рыская по сайтам, где имелись материалы по хищениям картин, заходя в базы данных МВД, в которых размещалась информация о фигурантах дел, связанных с хищениями произведений искусства, Лев напряженно размышлял. Опираясь на свой огромный опыт, он пытался определить хотя бы возможные мотивы похищения картины в Проклове. Понятное дело, на первом месте была версия о краже картины ради продажи ее какому-то подпольному любителю живописи. Ну, или перекупщику, делающему свой криминальный бизнес на перепродаже краденых произведений живописи. И в том, и в другом случае картина Лунного запросто могла уйти за границу. Что еще могло толкнуть неведомого вора на кражу? Ну, например, он мог быть психически ненормальным типом, испытывающим патологическое сексуальное влечение к картинам самого разного жанра. Почему бы не предположить, что и «Девятый вал» Айвазовского для какого-то потенциального пациента психиатров мог стать поводом испытать специфическое возбуждение? Чтобы проверить это предположение, Гуров открыл справочную страницу в Интернете. Так называемых парафилий – сексуальных отклонений от общепринятой нормы – обнаружилось изрядное множество. Помимо всем известных однополых вывертов человеческой психики обнаружилось и то, что было названо нарциссизмом – влечением к самому себе. «Так вот чем они страдают, эти западноевропейские дурынды, которые выходят замуж сами за себя!» – рассмеявшись, мысленно резюмировал Лев, продолжив свои изыскания… В ряду дефектов психики, как оказалось, имеет место быть и фетишизм – влечение, например, к каким-то деталям одежды, обуви, нижнего белья. В сопутствующей этому пункту статье рассказывалось о том, что в Японии с этим фетишизмом вообще массовый бзик: пожилые мужики балдеют, нюхая ношеные стринги юных японских нимфеток. «Ага! Тут что-то есть! – дойдя до этого места, мысленно отметил Лев, сразу же вспомнив про японского туриста, который покупал картины Лунного. – Выходит, у них этих самых парафилий – как у дурака махорки? И почему бы японскому фетишисту не трансформироваться в извращенца-картинофила, которого тянет к картинам? Это надо взять на заметку!» Кроме того, в обилии страдающих парафилиями обнаружились эксгибиционисты – любители показывать свое «богатство» ошарашенным очевидцам, вуайеристы – граждане, страдающие тягой подглядывать за чужими любовными утехами, и еще много других ненормальностей, описанных сексопатологами. Найдя статью о парафилии, именуемой пигмалионизмом, Гуров сразу же понял, что это ближе всего к версии об извращенцах. Как явствовало из пояснения, «пигмалионизм – сексуальное удовлетворение, получаемое от обладания и созерцания предметов искусства». Когда-то, еще в школе, Лев читал древнегреческий миф об эллинском скульпторе Пигмалионе и изваянной им Галатее. Скульптура получилась столь реалистичной, что Пигмалион в нее влюбился. Сжалившись над ним, боги оживили Галатею. И вот теперь всякие, испытывающие физиологическое влечение к статуям, картинам и тому подобному, врачебной наукой поименованы пигмалионистами. Таким образом, предположение о вероятности похищения картины человеком, который страдает психическим расстройством, получило свое самое полное подтверждение. Теперь нужно было связаться со специалистами по части психиатрии, чтобы взять у них информацию об известных им «пигмалионистах», имевших клептоманские наклонности. То бишь склонных к воровству. Но и версию кражи картины, как будущего лота какого-либо западного аукциона, отбрасывать не стоило. Поэтому Лев решил позвонить своему старому информатору Константину Бородкину по кличке Амбар. Набрав его номер и услышав хорошо знакомое: «Але, чавой-то там?» – он изложил суть своего очередного задания. Гуров поручил отставному вору, в данный момент содержателю нелегального притона, «прозвонить» криминальный контингент его забегаловки на предмет выявления лиц, причастных, вероятно, к краже в Проклове. Выслушав Льва, Бородкин издал маловразумительное «Гхм-м-м-м…» и поинтересовался: – А на сколько в «зелени» эта картинешка потянет? Ну, это, Левваныч, так, на всякий случай… – Точно сказать не могу, но с полмиллиона, думаю, стоить будет вполне… – О-о-о! – уважительно протянул Амбар. – Серьезная вещенция! Лады, Левваныч, займусь! Ежели че, звякну немедля. Ну а гонорар… – Там же, и в том же качестве! – продолжил за него Гуров. Это означало, что, придя в пивбар «Балык» и сказав кодовую фразу: «Я от главного!», Бородкин гарантированно получит три литра хорошего пива и большущую вяленую рыбину в придачу. Сразу же после разговора с информатором Лев созвонился с дежурным врачом Клиники Кащенко. Тот был несколько удивлен, правда, не столько тем, кто ему позвонил, сколько характером заданного вопроса: сотрудника главка угрозыска интересовали пациенты психиатров с комплексом Пигмалиона и ориентацией на рисованные изображения. Причем еще и с таким пунктиком, как стремление уничтожить предмет своего обожания. – Ну, знаете… Сложный вы задали вопрос! – выслушав, озадачился собеседник Гурова. – Да, такого рода пациенты в нашей практике встречались. Есть на примете несколько человек и в данный момент. Но… Это не совсем то, что вас интересует. Уж очень замысловатый вырисовывается типаж – пигмалионист-пейнтофил, да еще и с наклонностями Герострата. Я, конечно, пошарю в наших базах данных, да и не только в наших… Но, боюсь, именно такой, какой вам нужен, найдется едва ли… Кстати, вы говорите, у вас есть его рисованный портрет? Сбросьте нам по электронной почте – это ускорит поиски. Примерно такой же разговор состоялся и с сотрудником Института Сербского. Впрочем, этот собеседник, назвавшийся доктором Никифоровым, пообещал посоветоваться с коллегами и, если найдется стоящая информация, обязательно перезвонить. Кроме того, психиатр особо отметил, что пигмалионисты, как правило, будучи не из буйных и агрессивных, представляющих опасность для окружающих, становятся пациентами докторов почти всегда только по инициативе их родственников. Ну, или по личной инициативе: если вдруг самому осточертело обниматься со статуями или, содрогаясь от умиления, прижимать к сердцу «Черный квадрат» Малевича – почему бы и не попросить помощи у медицины? – А так-то их в столице хватает, – подчеркнул доктор Никифоров. – Как минимум тысяч на пять нормальных людей один пигмалионист, пусть даже и латентный, обязательно найдется. К таким я отношу и любителей поглазеть на порнографические фотоснимки – это тоже оттуда. Кстати! По моему личному убеждению, чтобы быть хорошим искусствоведом, в душе хоть немного надо быть пигмалионистом. Закончив разговор с Никифоровым, Гуров своим собеседникам отправил в обе клиники изображение агрессивного «пигмалиониста», дополнительно сообщив, что около трех лет назад тот был задержан на Грачихинском бульваре и передан сотрудникам психиатрической «Скорой». В это время хлопнула входная дверь, и в кабинет, широко шагая, бодро вошел Стас Крячко. Плюхнувшись на свое место, он шумно вздохнул: – Ну и денек! Был я, Лева, и в Савиновке, и в Проклове. Кстати, большое мерси за фотопортреты. Несколько человек сказали, что типа, похожего на итальянца, возле дома Лунного они вроде бы видели. Правда, было это больше трех лет назад – сам понимаешь, из памяти многое стерлось. Но уже это обнадеживает. – А что говорили по поводу «самурая» и того ненормального? – уточнил Лев, выслушав приятеля. – Их не видел никто. Ну, во всяком случае, из тех, кого я опрашивал, – пожал плечами Крячко. …Прибыв в Савиновку, Станислав первым делом направился к Таисии Максимчук. Та, лишь увидев его, с ходу задала свой, понятное дело, самый главный вопрос: – Как там Виталя? Что говорят доктора? Поскольку Стасу сказать было нечего (в клинике не успел побывать ни он сам, ни Гуров), пришлось отделаться общими словами, сообщив, что «пока все нормально, врачи работают, но о результатах говорить еще слишком рано». Как раз в этот момент на его телефон пришли снимки портретов итальянца, японца и психопата. И именно Таисия самая первая указала на итальянца, сказав, что этот человек самое малое раза два приезжал к Лунному. О чем они говорили, она не знала, но когда случайно встретила Джованни после второго его визита, то обратила внимание на то, что тот был чем-то раздосадован. Вполне возможно, итальянец тоже пытался подбить Виталия уехать за границу, но, как видно, без особого успеха. Видела Таисия Джованни и после похорон Лунного. Он приезжал в село и, узнав о том, что Лунный похоронен, пришел к ней. Мешая русские и итальянские слова, на ломаном русском он попросил продать картину, подаренную ей Виталием. Ту самую, с библиотечным сюжетом. Но Таисия об этом не пожелала и слушать. Сам разговор о купле-продаже вещи, которой касались руки Виталия, показался ей кощунством. Поэтому, сказав категоричное «нет», она не пожелала продолжать разговор, и Джованни, сокрушенно воздыхая, был вынужден удалиться. После визита к Таисии Крячко прошелся по деревне, расспрашивая всех, кого удалось застать дома, на улице, в магазине, в администрации, знакомы ли им лица, изображенные художниками с Грачихинского. Около десятка человек из тех, с кем пообщался Стас, из всех троих указали на итальянца. Японца и психопата не опознал никто. Попутно Стас интересовался и всякими иными незнакомцами, которые приезжали в Савиновку как до похорон Виталия, так и после. По этому поводу никто ничего определенного сказать не мог. Но один дед, пришедший за какой-то справкой в местную администрацию, все же смог рассказать кое-что интересное, имеющее отношение к расследованию. В разговоре он припомнил, как кто-то из бывших сельчан (кто именно – он уже забыл) рассказывал ему о том, что видел некоего странного чужака, который приезжал в Савиновку уже после того, как не стало Лунного. Заинтересовавшись, Крячко попросил деда рассказать в подробностях о том визитере. С мучительной гримасой на лице сельчанин кое-как изложил свои отрывочные воспоминания. По его словам, как-то раз собрался он в Проклово. Выйдя к автобусной остановке, дед разговорился с уже поджидавшим автобус бывшим савиновцем, который сейчас проживает в другом месте. В ходе обсуждения текущих сельских новостей и разных приметных событий из жизни Савиновки, собеседники упомянули Лунного. И вот этот бывший савиновец отметил в разговоре, что художнику и после смерти покоя нет. Минувшим днем он ходил на сельское кладбище проведать могилы своих близких и, пока дергал на могилах траву, пока красил оградку, постоянно слышал какой-то странный стук, словно кто-то колотит в бубен. А когда возвращался назад, у могилы Виталия неожиданно увидел какого-то странного человека. Какой он из себя, во что был одет, тот экс-савиновец не рассказал. Но обратил внимание на какие-то странные пляски чужака. Подобно северным шаманам, тот бил в небольшой бубен и, что-то заунывно напевая, прыгал и кружился на свободном пятачке между могильными холмиками. Заметив, что за ним наблюдают, неизвестный прекратил свои пляски и тут же куда-то смылся. Собственно говоря, именно поэтому бывшему савиновцу он и запомнился. Больше ничего дед рассказать не мог. К досаде Станислава, его поездка в Проклово оказалась, как он посчитал, тоже не слишком результативной. Побеседовав с соседями Курубякина по подъезду, он выяснил, с кем тот дружил или хотя бы поддерживал приятельские контакты. Таких в Проклове оказалось всего трое. Но ни один из этой троицы не смог сказать, с кем именно Курубякин пошел на кражу. Более того! Двое были крайне удивлены, узнав о том, что их собутыльник подозревается в краже картины из местного музея. А третий объявил, что не виделся со своим «корешем» уже месяца полтора. Да и вообще не собирался видеться с ним и в дальнейшем, поскольку узнал о том, что Курубякин болеет туберкулезом. Впрочем, директор музея Ворчунова, явив личную инициативу, за прошедшие сутки сумела найти кое-какую информацию о потенциальном организаторе кражи. Одна из ее знакомых, проживающая невдалеке от музея, рассказала, что за неделю до кражи она видела Курубякина в компании с каким-то худым, высоким человеком. Кто тот человек – женщина не знала, но явно не из прокловских. Одет он был в какое-то подобие монашеского балахона. Неизвестный к ней был повернут спиной, поэтому лица его она не разглядела, тем более что находилась от собеседников более чем в полусотне метров. Разглядела лишь то, что неизвестный в балахоне был сутуловат.