— Ага. — Вы не знаете, Джоди выяснил, кто убил Марти? — Нет. Я не знаю. — Насколько хорошо вы знали Марти? — Прости, а ты кто? — Пен. — А что ты… — Я режиссер-документалист. Тоже пытаюсь выяснить, что произошло с Марти. Хотела обсудить это с Джоди. — Понятно. — Могу я взглянуть на его дом? Трэвис показывает Пен обгорелую постройку. Две из четырех стен обуглены. Пен видит то, что раньше было кушеткой. Если там имелась кровать или матрас, то они, должно быть, сгорели. Комод с тремя ящиками понес наименьший ущерб. На нем лежит куча карт, все частично обгорелые. Пен разглядывает карты. Многие выглядят старыми, как коллекционные. — Это карты Джоди? — Марти. Пен вглядывается в карты. Логично, что они принадлежали Марти. И логично, что он пользовался старыми картами, пытаясь определить аномалии, которые могли иметься на картах до того, как правительство начало их скрывать. Пен берет самую нижнюю карту в стопке. Это старая карта вулканического национального парка Лассен. Начиная со старшего класса Пен вела список возможных дефектов, вероятных прорех в мире. Лассен и его странные дымящиеся фумаролы уже давно в этом списке. — Мог ли это быть поджог? — Поджог? Это была подруга Джоди, Николь. Случайность. Она сама вызвала «девять-один-один». Пен хотела бы услышать от Джоди, была ли это Николь и была ли это случайность. Или кто-то предпринял попытку уничтожить эти карты? — Как хорошо вы знали Марти? — Не очень хорошо. — Он говорил о девушке по имени Рената? О том, как она нашла Дом Пандоры? — Нет. О таком я не слышал. Ты про ящик Пандоры, как в мифе? Пен игнорирует вопрос и продолжает: — А о Ренате? — Он никогда о ней не упоминал. — Что-нибудь о женщине, прыгнувшей в симуляцию? — О чем ты, черт возьми, говоришь? — Ни о чем. Мне нужно поговорить с Джоди. Я пробовала звонить ему на мобильный телефон и отправила электронное письмо на адрес, который нашла в Сети. У вас есть другой способ с ним связаться? Трэвис потирает тыльную сторону ладони в том месте, где у него пятно в форме арахиса. — Леди, я не знаю, как еще вам это сказать. Я сам ищу Джоди. Мне нужно, чтобы он поговорил со страховой компанией. Я ничего не слышал от него пять недель, ясно? Его телефон выключен, а голосовая почта переполнена. Может, он и выяснил, кто убил Марти, и его за это убили, откуда я знаю. — Значит, он исчез? — спрашивает Пен. — Да, это точное слово. Исчез. Глава 7 Джоди Джоди выходит из своей новой квартиры на тридцатипятиградусную жару. Здесь жарче, чем в Пенсильвании, но Джоди меньше потеет. Жара здесь другая. Она вытягивает влагу прямо изо рта. Рори, часто дыша от радостного предвкушения поездки, запрыгивает в грузовик. Джоди едет на запад в Санта-Монику, чтобы поговорить с Честером Монтгомери. Джоди живет в старой квартире Марти уже три дня — достаточно, чтобы купить молоко и хлопья и осмотреть окрестности. Они с Рори исходили квадратную милю вокруг дома Марти. В основном Джоди просматривал видео и письменные посты на сайте «Моя грязная Калифорния», изучая их в обратном направлении, от более свежих постов к более старым. Посты Марти об Энсинитасе и округе Гумбольдт расплывчаты, но есть кое-какие детали в предпоследнем посте о вечеринке на Голливудских холмах и игре в покер с богатым арт-дилером Честером Монтгомери. Джоди плохо ориентируется в пространстве. Когда он научился водить машину, до гугл-карт и айфонов, он легко мог заблудиться в клубке проселочных дорог юго-восточной Пенсильвании. Двигаясь по шоссе 10 к пляжу, он понимает, что Лос-Анджелес снабжен гигантским компасом: к западу — океан, к северу — горы. Теперь, по прошествии нескольких дней, бывают такие моменты, когда мысль или общение дает ему пятисекундную передышку от навязчивых мыслей о погибших брате и отце. Но затишье приводит только к еще более сильной душевной боли, когда мысли возвращаются обратно. * * * Здание станции «Бергамот» — это комплекс, который одновременно является культурным центром с художественными галереями, дизайнерскими фирмами и кафе. Джоди находит Галерею «ЧМ». Дверь открыта. Внутри довольно мало предметов, но, возможно, так галереи презентуют настоящее искусство. Не сваленным в кучу, как барахло в комиссионке. А в свободном пространстве. Подходит женщина с короткой стрижкой и в очках. Она похожа на тех актрис, которые в фильмах играют женщин, работающих в художественных галереях. — Здравствуйте, как у вас дела сегодня утром? И разговаривает тоже как они. — Я в порядке. А вы? — Превосходно. Вы коллекционер? — Вообще-то я надеялся поговорить с Честером. — О, его здесь нет. Вас интересует какое-то конкретное произведение? Я очень хорошо знакома со всем нашим каталогом. Всем, что выставлено и не выставлено. — Нет. Мне просто нужно поговорить с Честером. Вы не могли бы мне дать его телефонный номер? — Извините, я не могу дать его личный номер. Если вы вернетесь сюда… Рингтон телефона Джоди громко звенит в пустынной галерее. Друг его детства, Марк, прислал сообщение с вопросом, где он и почему его нет на похоронах. Джоди не отвечает; он не отвечает ни на чьи сообщения и звонки. Дверь галереи открывается. Джоди узнает мужчину по фотографиям с вечеринки Честера, которые Марти запостил на сайте. Он помнит эти медвежьи круглые глаза, слишком маленькие для его лица. — Честер? Меня зовут Джоди. — Здравствуйте, Джоди. — Скажите, не могли бы вы рассказать мне что-нибудь о Марти Морреле? Честер молчит, словно пытается вспомнить. Или делает вид, что пытается вспомнить. — Не думаю, что я знаком с Марти Моррелом. — Он был у вас дома несколько недель назад. — Не думаю. — В субботу, двадцать пятого мая, он был у вас дома, и вы играли в покер до трех часов ночи. — О. Действительно, несколько недель назад у меня была вечеринка. Слишком много людей, и я перебрал виски. Не смог бы вам назвать и четверти гостей, которые там были. Джоди хочет больше информации, но не знает, какой вопрос задать. — Почему вы спрашиваете? — Произошло ли что-нибудь необычное? На вечеринке, я имею в виду. — Нет. Почему вы задаете мне эти вопросы?