Однако Софи, как утверждалось в интервью, была женщиной, которой доставляет удовольствие простые, повседневные занятия. "Каждый день я люблю просыпаться с желанием начать новую жизнь и ставлю себе цели, которых хочу добиться. Однако меня вряд ли можно назвать трудоголиком, — сообщила она в разговоре с Тальбот. — Я встаю рано, делаю зарядку, звоню по телефону, встречаюсь с друзьями, может быть, хожу по магазинам или в кино. Мое любимое занятие — сидеть возле камина с книгой". К сожалению, большинство обозревателей назвали "Готовое платье" одним из худших фильмов Роберта Альтмана. Леонард Мальтин из телевизионной передачи "Развлечения сегодня вечером" заявил: "Ужасные навороты… Никакого сюжета, никакой динамики, никакой цели; наиболее искусственно в фильме присутствие Софи Лорен и Марчелло Мастроянни". Джон Фэйерчайлд, издатель и редактор журнала "Уименз уэа дейли", был очень возмущен этим фильмом и начал вести против него настоящую войну, предлагая переименовать его в "Какой кошмар". Чтобы приостановить прокат фильма, Карл Лэйджфельд угрожал юридическими действиями. Главный дизайнер Дома моды Шанель утверждал, что в некоторых диалогах героев фильма он усматривает клевету, так как там намекалось, что он занимается плагиатом. Благодаря рекламе и поднявшейся шумихе "Готовое платье" вначале привлекло множество зрителей, но очень скоро из-за плохих отзывов критиков и отрицательного мнения тех, кто успел его посмотреть, число желающих много поубавилось. Однако "Миремакс" затратила на этот проект 20 миллионов долларов и была преисполнена решимости завоевать какие-то награды, которые могли бы снова возродить интерес к фильму у зрителей. Национальный совет кинокритиков, размещающийся в Нью-Йорке, который всегда дружелюбно относился к работам Роберта Альтмана, присудил "Готовому платью" награду, о которой раньше никто не слышал — за "лучший ансамбль исполнителей", отметив таким образом всех актеров, снявшихся в этом фильме. "Миремакс" использовала имеющиеся у нее рычаги влияния, чтобы помочь Софи номинироваться на "Оскара" и "Золотой глобус". Она выпустила, затратив очень много денег, рекламные буклеты размером в полную страницу типа "для вашего рассмотрения" в качестве приложения к двум ежедневным специализированным изданиям Голливуда. Помимо фотографий актрисы, там были выдержки из более-менее благоприятных рецензий. "Софи Лорен блистательна. Ее присутствие в фильме "Готовое платье" — это больше чем жизнь", — утверждал довольно напыщенно один из критиков "Даллас морнинг ньюс". "Коварная и неистовая, Софи Лорен, как законодательница мира мод, является объектом внимания в "Готовом платье", — вторил ему коллега из "Аризона рипаблик". Награда "Золотой глобус", которая вручается до присуждения призов "Оскара" и часто положительно влияет на мнения членов жюри при выборе номинантов этой премии, предоставила возможность Софи Лорен, актрисе такого международного уровня и признания, в полном блеске проявить себя, тем более что ее спонсором выступила Ассоциация иностранной прессы Голливуда. Актриса не только стала номинанткой за лучшее исполнение роли второго плана в кинематографе ("Золотой глобус" дается и за работы на телевидении), но ей также присудили почетную награду имени Сесиль Де Милль за "выдающийся вклад в сферу развлечений". Циники по этому поводу шутили, что вторая награда была вручена, чтобы Софи появилась на церемонии присуждения призов, которая должна передаваться по каналу Ти-би-эс как еще одна попытка его владельца Теда Тернера переманить к себе телезрителей с остальных каналов. Ночью 21 января 1995 года Софи Лорен появилась на банкете в отеле "Беверли-Хилтон" со своими двумя сыновьями, двадцатишестилетним Карло Понти-младшим и его двадцатидвухлетним братом Эдоардо. "Мальчиков" сопровождали их подруги, невеста Карло Одилия Родригес де ла Фуэнтес и девушка Эдоардо Элизабет Губер, дочь продюсера Питера Губера. Однако муж Софи, восьмидесятичетырехлетний Понти, остался дома, чтобы смотреть праздничную церемонию по телевизору. "Золотой глобус" за лучшее исполнение роли второго плана получила Дайанна Уист за фильм "Пули над Бродвеем". Однако Софи зал встретил овациями стоя, и это приветствие продолжалось 14 минут 36 секунд — в течение всего времени, пока она получала награду имени Сесиль Де Милль за "выдающийся вклад в сферу развлечений". Чарльтон Хестон, в свое время протеже Де Милль и партнер Софи по фильму "Сид", в котором они снимались более тридцати лет назад, представил зрителям длинный ряд киноклипов фильмов Софи Лорен, что вызвало у нее слезы. "Это так волнующе, сначала немножко грустно… а затем вызывает чувство гордости за то, что вы сделали", — сказала она позже. Одетая в изящное темное платье с глубоким вырезом, Софи приняла награду из рук Хестона и Роберта Альтмана, последнего режиссера, с которым она работала. В своей речи она назвала Де Милль "сияющей звездой в моей вселенной, когда я ребенком ходила в кино в родной Италии. Это большая честь — быть причастным к столь престижному имени". Тем не менее, месяц спустя, несмотря на огромные усилия "Миремакс", Софи не была включена в число номинантов на приз "Оскар" за лучшее исполнение роли второго плана. Победительницей в этой категории снова стала Дайанна Уист за фильм "Пули над Бродвеем". Хотя Софи не получила за фильм "Готовое платье" никакой награды, шумиха вокруг ее имени и противоречивые слухи опять вернули ее в центр внимания СМИ, и это при том, что она уже разменяла седьмой десяток. За этим последовали и предложения сниматься в кино. Наиболее привлекательным был проект телеканала Эн-би-си сериала "Дочери Евы". Гонорар Софи составлял 100 тысяч долларов за эпизод или 1,3 миллиона долларов за сериал из тринадцати эпизодов с ее участием. Однако в конце концов Эн-би-си и другие каналы отказались от своего проекта, но пока шли переговоры, Софи приняла еще одно предложение — на этот раз в кино, причем с одной из основных студий Голливуда, с которыми она работала около тридцати пяти лет назад. Хотя сценарий еще только писался, она с радостью согласилась поработать с такими партнерами, как Уолтер Мэтхью и Джек Леммон — готовилось продолжение популярнейшей комедии студии "Уорнер бразерс" "Ворчливые старики", вышедшей на экраны в 1993 году. В июле начались съемки. Партнершей Софи была и Энн-Маргет, которая играла в первом фильме "Ворчливые старики". Если не говорить о звездном составе ее предыдущего фильма "Готовое платье", то впервые за многие годы Софи пришлось в списке исполнителей уступить более высокую строчку Энн-Маргет. Эту актрису (она на семь лет моложе Софи) в 60-е годы называли "сексуальным котенком" Голливуда, однако позже она с успехом перешла на серьезные драматические роли. Сейчас Энн-Маргет было пятьдесят четыре года, она прекрасно сохранилась, и все это обещало интересное соперничество двух звезд за внимание зрителей. В предыдущем фильме два пенсионера ведут нешуточную борьбу за героиню Энн-Маргет, которая заканчивается тем, что она выходит замуж за одного из них (которого играл Джек Леммон). Тот же самый сценарист, Марк Стивен Джонсон, придумал еще один персонаж, специально созданный для Софи. Мария Роджетти, владелица итальянского ресторана, много раз выходила замуж и расставалась со своими мужьями. Раньше на месте ее заведения находился магазинчик рыболовных принадлежностей, куда частенько заглядывали два страстных рыболова, чтобы купить все для себя необходимое. Разъяренные исчезновением магазина, друзья решают выжить Марию, вынудить ее закрыть ресторан и строят ей разные козни: запускают на кухню морскую свинку, замаскированную под гигантскую крысу, а затем натравливают на нее санитарные власти. Мария не остается в долгу — выливает им на голову огромную банку томатного соуса. В ходе враждебных действий Мария и Макс (его играл Уолтер Мэтхью) начинают более внимательно присматриваться друг к другу, а затем и встречаться, что вызывает неудовольствие у ее вечно кислой матери. Впервые Софи пришлось играть отношения с мамочкой — очень значимый для развития сюжет. Мамочка (ее исполняла Энн Джильберт) сама влюбляется в сексуально озабоченного дедушку Густафсона (актер Бюргесс Мередита). Хотя Софи проехала по многим городам США, рекламируя свои духи и оправу для очков, она никогда не думала, что ей придется провести два месяца в Вабаше, штат Миннесота, небольшом местечке с населением в две с половиной тысячи жителей, который "играл" в "Ворчливых стариках" самого себя. Основным партнером Софи был Уолтер Мэтхью. (В скобках заметим, что 30-летнее сотрудничество двух знаменитых "звезд" Мэтхью и Джека Леммона — второго "ворчливого старика" — началось в 1966 году с фильма Билли Уйлдера "Печенье фортуны": с тех пор они стали большими друзьями.) У семидесятипятилетнего Мэтхью сложилась репутация человека, с которым трудно работать, однако Анна Штрасберг, их общий друг, заранее предупредила Софи об этом, и поэтому никаких проблем с актером у нее не возникло. "Софи заставила Уолтера быть как все, подчиняться общим требованиям, а это, поверьте мне, очень нелегко, — вспоминал Джек Леммон. — Она действительно великая и талантливая актриса, но прежде всего — она профессионал. Софи очень хорошо приспосабливается к тем людям, с которыми ей приходится работать". Леммон вспоминал: "Когда Уолтер путал слова и начал импровизировать, Софи не возмущалась. Она говорила: "Что такое? Мы изменили текст? Хорошо, я только хотела уточнить". "Нет, нет, нет, — обычно отвечал Уолтер, — просто я решил попробовать такой вариант". — "Вы не собираетесь повторить его?" — спрашивала Софи. Мне нравилось, как она обращалась с Уолтером. Он действительно бывает порой очень занудливым". Режиссер Хоуард Детч все время обещал Софи и Мэтхью снять их любовную сцену в обнаженном виде, но, к счастью, только шутил. "По сюжету, Софи набрасывалась на меня и старалась стащить штаны, но они стягивались только до определенного места", — вспоминал Мэтхью. Он доводил Софи до истерики, демонстрируя свои "мужские достоинства": засовывал в брюки салями различной толщины, которые норовили вылезти оттуда в самый неподходящий момент. "Между нами царила атмосфера непринужденного веселья, — рассказывала Софи впоследствии. — Он великий человек, веселый и очень нежный, заботливый". Однажды на съемочной площадке Мэтхью сказал Софи: "Знаешь, ты действительно остаешься маленькой девочкой", и она была вынуждена с ним согласиться. "Это правда, — подтвердила она. — Я все еще каждый день открываю в жизни что-то новое, и восторгаюсь тем, что происходит вокруг меня. Во мне много наивности, но я думаю, что это хорошо, потому что, когда человек теряет качества ребенка, он становится сердитым, раздраженным и даже злым". "Уорнер бразерс" торопилась смонтировать "Ворчливых стариков", так как хотела выпустить фильм в США к Рождеству. Несмотря на отрицательные в целом отклики критиков, "Старики" в конечном итоге принесли создателями 78 миллионов долларов, то есть больше, чем их предшественник. Однако вряд ли причина заключается только в приглашении Софи, скорее всего существовали и другие факторы. Но в любом случае для нее этот кинофильм стал первым по-настоящему кассово успешным со времен "Сида", который вышел на экраны на тридцать лет раньше. Неудивительно, что после успеха "Ворчливых стариков" продюсеры решили продолжить серию, при этом они подумывали о том, каким образом включить в сюжет Мастроянни, чтобы вновь на экране появился знаменитый дуэт — Софи Лорен и Марчелло Мастроянни. Однако этим планам не суждено было сбыться. Пока продюсеры искали новые варианты, Мастроянни в возрасте семидесяти двух лет умер от рака поджелудочной железы. Болезнь развивалась у него в течение нескольких лет, но он мог продолжать сниматься в кино и играть в театре почти до самого конца, прекратив работать только за два месяца до смерти. Актер умер у себя дома в Париже 19 декабря 1996 года. На следующий день его бывшая пассия Катрин Денев и их двадцатичетырехлетняя любимая дочь Кьяра, а также сорокалетняя Мария Тато, режиссер телевидения, подруга Марчелло в течение последних двадцати лет, собрались в церкви Святого Сюлписа, чтобы отслужить поминальную службу. Утверждая, что Марчелло Мастроянни не был верующим, Тато не хотела этой церемонии, но согласилась под давлением Денев, ревностной католички, на отпевание. В церкви присутствовали десятки близких друзей Мастроянни, включая таких звезд кино, как Жерар Депардье, Анук Эме и Мишель Пикколи, однако Софи Лорен не приехала. Говорили разное, но больше всего намекали на давнее соперничество между Софи и Катрин Денев. Одна из газет утверждала, что Софи не хотела появляться на фотографии рядом с Денев, которая была моложе ее на девять лет и сохранила свою удивительную красоту, поэтому, мол, Софи боялась выглядеть как "старая ворона". Но, скорее всего, она решила выразить сочувствие вдове Мастроянни, бывшей актрисе Флоре Карабелла, и их сорокачетырехлетней дочери Барбаре, своим давним подругам. Когда тело Мастроянни на следующий день перевезли в Рим для официальных похорон, Софи не только присутствовала там, но и так искренне переживала, что вполне могла быть ошибочно принята за вдову. "Это для меня величайшее горе, сопоставимое только со смертью моей матери, — сказала актриса после похорон в Риме. — Еще одна глава моей жизни закончена. Двадцать лет совместной работы — это столько фильмов, большая дружба — целая жизнь. Между нами была та общность, которую я даже близко не могу сравнить ни с одним из моих многочисленных партнеров в кино". Присутствующие на похоронах были удивлены, что среди провожавших Мастроянни в последний путь нет Карло Понти, который, помимо того, что был мужем Софи Лорен, очень часто — чаще, чем другие продюсеры, — приглашал актера сниматься в своих фильмах и заработал на нем миллионы долларов. Софи сопровождал ее младший сын Эдоардо, 24-летний статный красавец, внешне совсем не похожий на своего отца. Возможно, причина отсутствия Понти заключалась в его слабом здоровье и неспособности к дальним поездкам. Действительно, за две недели до смерти Мастроянни ему исполнилось восемьдесят два года, на публике он не показывался уже около двух лет. Когда его видели в последний раз в 1994 году, он, кажется, еще более сжался, а очень редкие оставшиеся на голове волосы совсем побелели. Один из руководителей киностудии, который встречал его тогда в Риме на гала-концерте, вспоминал, что у Понти тряслись руки и он выглядел немного смущенным. Многое в его поведении наводило на мысль, что у него болезнь Паркинсона или прогрессирующее заболевание типа болезни Альцгеймера. Правда о состоянии здоровья Понти известна только его врачам и самым близким родственникам, и никто из них не собирается об этом распространяться. Однако, как сообщают, в настоящее время Понти находится под постоянным медицинским наблюдением в одной из резиденций семьи, в Швейцарии. Независимо от своих будущих работ, положение Софи в киномире кажется вполне устоявшимся и незыблемым. Осенью 1996 года журнал "Тайм-лайф" опубликовал список 100 величайших кинозвезд всех времен, в который вошло только тридцать семь женщин, и имя Софи Лорен — среди первых. Составители его старались — хотя многим их отбор показался произвольным — быть объективными как к представителям ранней эпохи кино, так и к современным актерам и актрисам. Список возглавлял Том Круз, который опережал Рудольфе Валентино, а Джуди Фостер стояла чуть выше Риты Хэйворт. Почти в то же самое время Софи появилась и в воскресном выпуске журнала "Нью-Йорк таймс", который посвятил весь номер женщинам, в наибольшей степени повлиявшим на ход событий двадцатого века. На черно-белой фотографии, занимавшей целую страницу, снятой всего за месяц до этого фотографом Эллен фон Унвэрт, Софи Лорен, которой только что исполнилось шестьдесят два года, выглядела неправдоподобно молодой женщиной, в платье с очень глубоким вырезом и в наброшенной на плечи накидке в виде шкуры леопарда. При этом актриса шутливым жестом словно старалась спрятаться от фотографа. Сопроводительная статья (автор Марджори Роузен) начиналась со следующих слов: "Забудьте Венеру и Мону Лизу. Быть может, самым ценным произведением искусства Италии является прекрасная Софи. Прежде всего, у нее роскошная фигура — по ней можно изучать анатомию женского совершенства. Затем лицо — впечатляющее, как крепкий кофе-эспрессо, с удивительным сочетанием несоответствий: неаполитанские глаза, которые то светятся умом, то вспыхивают негодованием; широкий рот, в изгибе губ которого таится и юмор, и чувственная страсть". Роузен заметила, что, как бы ни описывать характер Софи Лорен, главное в ней — "ее лучезарная личность". Вспомнив некоторые "вульгарные и глупые фильмы", в которых актриса снялась для голливудских студий, Роузен утверждала, что для Софи возвращение в Италию стало профессиональным возрождением: "Здесь появилась серия ее жизнеутверждающих комедий, таких, как "Вчера, сегодня, завтра" и "Брак по-итальянски", которые в полной мере отражали великолепный комедийный дар и человечность актрисы, то есть те качества, которые помогают объяснить ее неувядающую привлекательность. И даже сегодня, в возрасте шестидесяти двух лет, Софи остается la forza (силой) — мощью матери-земли". В промежутках между съемками (которые все больше и больше) Софи Лорен старается не показываться на публике, однако она редко остается незанятой и распределяет свое время между Понти в Швейцарии, сестрой и племянницами в Италии и — это главная ее забота — двумя сыновьями, которые сейчас живут в США. Софи старается по возможности проводить с ними больше времени на ранчо в Хидден-Вэлли, хотя они и сами часто навещают родителей в Швейцарии, особенно чтобы повидаться с их очень постаревшим отцом. Карло Понти-младший, которому в декабре девяносто шестого исполнилось двадцать восемь лет, в то время проходил в университете Калифорнии в Лос-Анджелесе курс магистра музыки, где он также был дирижером университетского оркестра. Он мечтает о карьере композитора, пробует писать музыку к кинофильмам, в чем-то подражая сыну Витторио Де Сика Мануэлю, который считается сейчас одним из ведущих композиторов Европы и начал сотрудничать со студией Понти. Хотя папа Понти отошел от активной жизни, союз Понти — Лорен, несомненно, поможет сыну в достижении его целей. Младший сын актрисы, Эдоардо, чья актерская карьера началась и закончилась в подростковом возрасте в одном из телевизионных фильмов его матери, решил стать режиссером и закончил школу кинематографии при университете Южной Калифорнии. Пока его работы ограничиваются постановками в небольших театрах США и участием в итальянских фестивалях в Полето. В спектаклях Эдоардо играет его невеста Элизабет Губер, дочь одного из самых богатых продюсеров Голливуда. Поэтому у этой пары никогда не бывает сложностей с финансированием своих проектов. Теперь, когда оба ее сына выросли и ведут самостоятельную жизнь, Софи начала более активно сотрудничать со своей подругой Анной Штрасберг, которую она называет "второй сестрой". Хотя об этом не говорится в рекламных проспектах актерской студии Театрального института Ли Штрасберга, она иногда читает там лекции или проводит практические занятия в филиале института в Лос-Анджелесе. Сорок лет прошло с тех пор, как после участия в фильме "Гордость и страсть" Софи Лорен стала международной звездой, однако ее роскошная фигура, огромные миндалевидные глаза и неаполитанская душа изумляют по-прежнему. Когда актрису спрашивают, как ей удается оставаться такой красивой, она утверждает, что у нее нет никаких секретных рецептов, но рекомендует много двигаться и много спать. Лично она отдает сну не менее десяти часов. В молодости старалась лечь до девяти вечера, сейчас, после шестидесяти, — еще раньше, особенно если занята в съемках фильма или если у нее на следующий день запланированы какие-то важные дела. Но независимо ни от чего она встает всегда очень рано, не позднее 6.30 утра, выпивает чашку эспрессо и в течение сорока минут делает зарядку, прежде чем заняться делами, запланированными на день, в том числе и работой в саду или уборкой дома. "Если бездельничаю, я чувствую себя ужасно, у меня появляется комплекс вины", — сказала Софи одному репортеру. Конечно, чтобы оставаться стройной, приходится подсчитывать калории, однако она не отказывает себе в удовольствии полакомиться национальным итальянским блюдом — макаронами. "Я редко ем мясо, иногда рыбу или цыпленка, — говорит она. — Но обожаю сыр и молоко, совсем не люблю алкоголя. Главная моя еда — ленч, так как мне нужно время, чтобы переварить съеденное. Я не могу спать нормально с полным желудком — могут присниться кошмары". Двухтысячный год в личном календаре Софи Лорен помечен как год пятидесятилетия с начала ее кинематографической карьеры. Начав сниматься в массовке в фильме "Quo vadis" среди 30 тысяч актеров, Софи намного опередила тех, с кем вступила в соревнование за место под солнцем. "Когда друзья напоминают, что мне уже больше шестидесяти лет, я сама не могу в это поверить, — сказала актриса не так давно. — Кажется, что мне все еще двенадцать лет. Я, наверно, осталась в том детском возрасте и смотрю на окружающий меня мир широко раскрытыми глазами. Мне все еще интересно жить. Я благодарна судьбе за каждый прожитый день, за возможность постоянно открывать для себя что-то новое… Если вам посчастливилось сохранить в себе душу ребенка, тогда самое лучшее в вашей жизни еще впереди…" ФИЛЬМЫ СОФИ ЛОРЕН (Указаны годы производства, а не выхода на экран, которые в разных странах очень сильно различаются. Названия фильмов приводятся в основном по английским названиям, за исключением фильмов, которые шли в прокате только в Италии — в этом случае приводится итальянское название.) Как София Шиколоне актриса в основном снималась в массовках или в очень маленьких ролях в фильмах: "Quo vadis" (американский, студия "МГМ"), "Cuori sul шаге" ("Сердце на море"), "И voto" ("Голос"), "Le sei mogli di Barbablu" ("Шесть жен Синей Бороды"), "Luci del varieta" ("Огни варьете"), "Toto-Tarzan" ("Тото-Тарзан". Все эти кинофильмы были сняты в 1950 году. А в 1951 году появились "Milana miliardaria" ("Милан — город миллиардеров"), "Anna" ("Анна"), "II mago del forza" ("Волшебник поневоле") и "II sogno di Zorro" ("Знак Зорро"). Под псевдонимом "София Лаударо" актриса снималась в 1951 году в небольших ролях в фильмах "Е arrivato l’accordatore" ("Я был повстанцем"), "Lebbra biаnса" ("Белая проказа") и "Era lui… si, si!" ("Это был он… да, да!"). 1. "Африка за морями", известный также как "Женщина Красного моря" (1952). Это первый фильм, в котором актриса снялась под именем Софи Лорен. Студия — "Титанус феникс филм"; режиссер — Джованни Роккарди; сценарист — Алессандро ди Стефани. Исполнители: Софи Лорен, Стив Баркли, Умберто Магната, Антонио Барди, Алессандро Ферсен. Цветной, продолжительность — 88 минут. 2. "Фаворит" (1952). Студия — M.A.S; режиссер и сценарист — Чезаре Барлакки (по мотивам оперы Доницетти). Исполнители: Джино Синимберги, Франка Тамантини, Софи Лорен, Паоло Сильвери. Черно-белый, продолжительность — 76 минут. 3. "Торговля белыми рабынями", известный также как "Девушки, отмеченные знаком "опасно" (1952). Студия — "Понти — Дино Де Лаурентиис филм"; режиссер — Луиджи Коменчини; сценаристы — Массимо Патрици и Иво Перилли. Исполнители: Элеонора Росси Драго, Этторе Манни, Сильвана Пампанини, Марк Лоуренс, Витторио Гассман, Энрико Салерно, Тамара Лиз, Софи Лорен, Барбара Флориан. Черно-белый, продолжительность — 97 минут. 4. "Аида" (1953). Студия — "Оскар филм"; режиссер — Клементе Фракасси; сценарий — адаптация оперы Джузеппе Верди и Антонио Гицландони. Исполнители: Софи Лорен (поет Рената Тебальди), Луис Максвелл, Лучано Делла Марра, Афро Поли, Антонио Кассинелли, Энрико Формики. Цветной, продолжительность — 95 минут. 5. "Неаполитанская карусель", известный также как "Неаполитанская фантазия" (1953). Студия — "Люкс филм"; режиссер — Этторе Джаннини; сценаристы — Этторе Джаннини, Джузеппе Маротта, Ремиджо Де Гроссо — на основе пьесы Джаннини. Исполнители: Паоло Столпа, Клелиа Матаниа, Надя Грэй, Леониде Массини, Мария Фиоре, Луис Джицци, Софи Лорен, Вера Ланди, Фолько Луилли при участии Большого балета маркиза де Куэраса, Африканского балета Кейта Фодеба и труппы "Французский канкан" Джона Бэрона. Цветной, продолжительность — 124 минуты. 6. "Встретимся в галерее" (1953). Студия — "Атен-Эник филм"; режиссер — Мауро Болоньини; сценаристы — Стено (псевдоним Стефано Ванцина), Феде Арно, Алессандро Континенца, Лучио Фульчи. Исполнители: Карло Даппорто, Софи Лорен, Нилла Пицци, Джани Кавальери, Альберто Сорди, Альберто Талегалли. Цветной, продолжительность — 90 минут. 7. "Прежние времена", известный также как "Анатомия любви" (1953). Студии — "Люкс/Чинез" (Рим) и "Люкс дю Франс" (Париж); режиссер — Алессандро Бласетти; сценаристы — Алессандро Бласетти и Сьюзо Чекки Д’Амико на основе коротких рассказов Альберто Моравиа, Васко Парптолини, Джузеппе Маротта и других известных писателей. Исполнители: Витторио Де Сика, Леа Падовани, Марчелло Мастроянни, Тото, Софи Лорен, Альба Арнова, Эдуардо Де Филиппо, Даниэль Делорм, Ив Монтан, Франсуа Перье, Дэни Робин, Мишель Симон, Сильвия. Черно-белый. Первоначально состоял из 6 эпизодов общей продолжительностью — 110 минут, для показа в 1959 году в США один эпизод был вырезан, и продолжительность фильма сократилась до 92 минут. 8. "Воскресенье приличных людей" (1953). Продюсер — Джованни Адесси; режиссер — Антон Джулио Маджано; сценаристы — Васко Пратолини, Джан Доменико Чанти, Массимо Мида. Исполнители: Мария Фиоре, Карло Романо, Софи Лорен, Витторио Саниполи, Ренато Сальватори, Аве Нинки, Альберто Талегалли. Черно-белый, продолжительность — 99 минут. 9. "Край колокольчиков" (1953). Продюсер — Луиджи Де Лаурентиис для студии "Валентина-филм"; режиссер — Жан Бойер; сценарий — адаптация популярной итальянской оперетты Ломбардо и Ранцато. Исполнители: Карло Даппорто, Софи Лорен, Акилле ле Тольяни, Альда Маньини, Серджио Тофано, Альберто Соррентино, Билли и Рива, братья Жак, Леопольде Триесте, Вирджилио Риенто. Цветной, продолжительность — 100 минут. 10. "День в суде" (1953). Студия — "Понти — Дино Де Лаурентиис филм"; режиссер — Стено; сценаристы — Лучио Фулчи, Альберто Сорди, Алессандро Континели. Исполнители: Пеппино Де Филиппо, Сильвана Пампанини, Альберто Сорди, Таня Вебер, Вальтер Кьяри, Софи Лорен, Леопольде Триесте, Вирджилио Риен- то. Черно-белый, продолжительность — 92 минуты. 11. "Две ночи с Клеопатрой" (1953). Студия — "Эксельца-Роза-филм"; режиссер — Марио Матолли; сценарист — Руджеро Маккари. Исполнители: Альберто Сорди, Софи Лорен, Этторе Манни, Пол Муллер, Альберто Талегалли. Цветной, продолжительность — 84 минуты. 12. "Влюбленные паломники" (1953). Продюсер — Туллио Алеарди для "Пизорно-филм"; режиссер — Андреа Форцано. Исполнители: Софи Лорен, Альда Маньини, Энрико Виаризио, Чарльз Рутерфорд. Черно-белый, продолжительность — 91 минута. 13. "Аттила, бич божий" известный также как "Аттила-гунн" (1953). Продюсер — Джордже Адриани для студий "Понти — Дино Де Лаурентиис/Люкс-филм"; режиссер — Пьетро Франчиски; сценаристы — Эннио де Кончини, Примо Дзельо, Иво Перилли, Франк Джервази. Исполнители — Энтони Куинн, Софи Лорен, Генри Видал, Ирен Папас, Этторе Манни, Клауде Лауду, Колетт Реджи, Эдуардо Чанелли. Цветной, первоначально — продолжительностью 99 минут, для показа в США в 1958 году сокращен до 79 минут. 14. "Нищета и знатность" (1954). Студия — "Эксельца-филм"; режиссер — Марио Маттоли; сценаристы — Марио Маттоли и Руджеро Маккари по пьесе Эдуардо Скарпетти. Исполнители: Тото, Софи Лорен, Энцо Турко, Франка Фалдини, Долорес Палумбо, Карло Крок- коли, Валерия Морикони. Черно-белый, продолжительность — 85 минут. 15. "Золото Неаполя" (1954). Студия "Понти — Дино Де Лаурентиис филм"; режиссер — Витторио Де Сика; сценаристы — Витторио Де Сика, Чезаре Дзаваттини, Джузеппе Маротта. Исполнители: Витторио Де Сика, Сильвана Мангано, Тото, Софи Лорен, Джакомо Фуриа, Пало Стоппа, Альберто Фарнес. Черно-белый, первоначально из пяти эпизодов общей продолжительностью 135 минут, для показа в США в 1957 году сокращенный до четырех эпизодов продолжительностью 107 минут. 16. "Женщина с реки" (1954). Продюсер — Базилио Франчина для студий "Понти — Дино Де Лаурентиис/Эксельца/Чентаур филм"; режиссер — Марио Солдата, сценаристы — Марио Солдата, Базилио Франчина, Джорджо Бассани, Пьер-Паоло Пазолини, Флорестано Ванчини, Антонио Альтовити, Эннио Флайано, Альберто Моравиа. Исполнители: Софи Лорен, Джерар Ури, Лиз Бурдэ, Рикардо Батталья, Энрико Оливьери. Цветной, продолжительность — 95 минут.