В январе 1990 года Софи неожиданно появилась на ежегодной церемонии вручения премий Американской академии кино в отеле "Беверли-Хиллз" в Лос-Анджелесе, чтобы участвовать в награждении победителя в номинации "Лучший исполнитель года" развлекательных программ своего друга — Майкла Джексона. Одетый в черную "военную" форму, Джексон промаршировал к подиуму в сопровождении шестерых телохранителей. Софи стала чем-то вроде "группи" Джексона. Во время последнего европейского турне артиста она присутствовала на его концертах в Париже, Женеве и Риме. Когда Джексон находился в Швейцарии, она организовала его встречу с Уной Чаплин, вдовой Чарли Чаплина, его кумира, которого он обожал. Сразу же после концерта Джексона в Риме режиссер Франко Дзеффирелли устроил огромную вечеринку для знаменитостей, пригласив и Софи, и Джину Лоллобриджиду. Хотя давние соперницы не разговаривали друг с другом много лет, Майкл Джексон убедил их сфотографироваться вместе с ним, конечно, посередине между актрисами. Лолло играла иногда случайные характерные роли в итальянских телевизионных передачах, но отказалась от кино, занявшись, и очень успешно, карьерой фотографа. Многие критики хвалили ее работы. Она опубликовала несколько книг со своими фотографиями, а также регулярно печатала их в ведущих журналах всего мира. Однако Софи как будто не собиралась оставлять кино, при этом не соглашалась на средненькие роли. Благодаря коммерческим проектам, связанным с рекламой, она всегда была занята и оставалась на виду у публики в ожидании следующего предложения, хотя чем старше она становилась, тем длительнее были промежутки между ее появлениями в фильмах. Наконец-то началась работа в многократно откладываемом фильме "Суббота, воскресенье, понедельник". Шел 1990 год. Уже почти четыре десятилетия Софи считалась звездой кинематографа. Казалось вполне подходящим для нее начать новое десятилетие в роли очень женственной Розы Приоре, главы и хозяйки большой неаполитанской семьи. Автор сценария Эдуардо Де Филиппо, который умер в 1984 году в возрасте восьмидесяти четырех лет, давно хотел, чтобы был снят фильм "Суббота, воскресенье, понедельник" с Софи — с тех пор, как она триумфально выступила в "Браке по-итальянски", однако из-за проблем четы Понти с итальянскими властями этот проект все время откладывался. Де Филиппо также намеревался сам играть в этом фильме во второстепенной роли дедушки, которую в Великобритании в Английском национальном театре в постановке 1973 года исполнял Лоуренс Оливье. Название пьесы связано с убеждением простых людей, вынужденных работать пять дней в неделю, что они живут настоящей жизнью только во время выходных, то есть до утра понедельника. Роза и ее муж Пепино в это время сталкиваются с довольно обычным брачным кризисом людей среднего возраста. Каждый подозревает, как оказывается ошибочно, что другой его больше не любит, и поэтому заводят романы на стороне. Лина Вертмюллер, у которой были трудные времена — она оставалась не у дел с 1982 года, когда ей так и не удалось снять фильм "Тиета" с Софией, — попросила режиссера дать ей возможность поработать с ним в качестве помощника, и тот согласился. Муж Вертмюллер художник Энрико Джоб получил место оформителя. К этому времени Марчелло Мастроянни, устав от постоянных откладываний съемок, подписал другой контракт. Вертмюллер хотела пригласить партнером Софи своего давнего коллегу Джанкарло Джанини, однако роль Дона Пепино осталась в "семье" автора пьесы — ее сыграл сын драматурга актер Лука Де Филиппо. Лука был на четырнадцать лет моложе Софи, однако в роли ее мужа выглядел вполне убедительно. Софи, в свою очередь, предложила "занять место" ее дочери племяннице Алессандре Муссолини. Алессандра, двадцатишестилетняя пухленькая блондинка, регулярно снималась в телевизионных мыльных операх и очень напоминала свою тетю выдающимся носом Шиколоне и полными губами. Она стала одной из знаменитостей Италии и как поп-певица. Внучка дуче также была вовлечена в неофашистскую политику. Чета Понти и Сильвио Берлускони планировали выпустить "Субботу, воскресенье, понедельник" за пределами Италии на широком экране. Однако, по крайней мере, в США, им было сложно отыскать компанию, готовую заняться ее прокатом, так как там резко сократилось число кинотеатров, показывавших иностранные фильмы с субтитрами. Дублирование же кинофильма на английский не имело смысла, потому что этому противились критики, а без их положительных рецензий коммерческий успех фильма в США казался маловероятным. Прибегнув к некоторым рычагам воздействия, RTI-USA, американское бюро Берлускони, организовало мировую премьеру фильма "Суббота, воскресенье, понедельник", приуроченную к ежегодному международному кинофестивалю в Чикаго в октябре, то есть за месяц до показа по итальянскому телевидению. Совет управляющих фестиваля присудил Софи награду за ее вклад в кинематограф, что предоставило актрисе хороший повод приехать в Чикаго на вручение приза и сделать столь необходимую ей теперь рекламу. Вся семья Понти присоединилась к Софи на премьере. Жене Сискель, один из ведущих критиков в мире телешоу, старался заполучить Софи, чтобы актриса продемонстрировала, как она "управляет своей судьбой, не теряя при этом чувства юмора". Намекая на одно часто цитируемое утверждение, которое Софи сделала несколько лет назад, он хотел, чтобы она повторила его еще раз для зрителей своей телепрограммы. "Я теперь слишком стара", — сдержанно ответила Софи на его приглашение. Однако Сискель настаивал, убеждая ее все более решительно. Софи казалась расстроенной столь неожиданной атакой, однако упорно защищалась: "Нет, я слишком стара, чтобы снова так шутить, — повторяла она. — Лучше вы сами скажите это". "Все, чего я добилась в моей жизни, — процитировал ее Сискель, — я сделала только благодаря спагетти". Софи закивала. Когда один из зрителей, сидящий рядом с Карло Понти в глубине зала, удивленно посмотрел на него, муж актрисы улыбнулся и пожал плечами: "Это всего лишь бизнес". Как это ни удивительно, но прошло уже одиннадцать лет с последней американской премьеры одного из фильмов Софи ("Огневая мощь), но выход на экраны "Субботы…" не изменил ее судьбы. После невнятных рецензий на Чикагском кинофестивале (на котором никаких призов не вручается) он не смог привлечь ни одного дистрибьютора и никогда больше в кинотеатрах США не появлялся. Даже на родине фильму "Суббота, воскресенье, понедельник" не удалось оправдать надежд его создателей. Он шел по пятому каналу итальянского телевидения в течение двух вечеров, причем по времени много больше обычного двухсерийного кинофильма, и настолько утомил зрителей, что рейтинг фильма составил всего 18,88 процента. Однако эта относительная неудача вскоре забылась из-за окончательной победы Карло Понти в давней тяжбе с итальянскими властями. Апелляционный суд встал на его сторону и вынес решение вернуть владельцу всю собственность, на которую в 1978 году правительство наложило арест, включая виллу и художественную коллекцию. Ходили слухи, что адвокаты Понти заключили с правительством соглашение, что вилла и земельный участок, как имеющие историческую ценность, после смерти продюсера перейдут в собственность государства. Пресса гадала, во сколько же оценивается собственность семьи Понти теперь, после того как им вернули их знаменитую художественную коллекцию. Если верить французскому журналу "Пари матч", то она стоит около 3 миллиардов долларов. Поэтому Софи Лорен и Карло Понти могут считаться одной из богатейших пар планеты. Газетчица Лиз Смит, настроенная более скептично, утверждала, что рыночная стоимость 250 картин не превышает 300 миллионов долларов. Неудивительно, что сами Понти никогда не называли точных цифр. Софи, беседуя с репортерами, старалась "сбить цену": "Миллиарды, говорите вы? Это неправда. Хотелось бы, чтобы ваши слова были правдивыми, но это не так". Сам Понти только добавил неясности, когда заявил репортеру: "У меня самая большая частная коллекция Френсиса Бэкона в мире. Я даже не знаю точно, сколько она стоит. Я никогда не делал никаких расчетов, так как не намереваюсь ее продавать". У Понти появилось много времени заниматься своими сокровищами, так как провал последнего фильма ("Суббота, воскресенье, понедельник"), казалось, положил конец его карьере продюсера. В декабре 1990 года ему исполнилось восемьдесят, возраст, примерно в три раза превышающий среднестатистический возраст нынешних деятелей телевидения и кино. Чем бы он теперь ни занимался, в будущем его всегда будут сравнивать с сыном Алексом, который в тридцать девять лет все еще ходил в "подающих надежды", хотя до сих пор не сделал больших успехов. В феврале 1991 года Софи номинировалась на "Оскара" за "вклад в сокровищницу мирового кино как актриса, которая за время своей профессиональной карьеры запомнились яркими образами, неизменно придавая блеск этому виду искусства". Учитывая большое число кинозвезд, режиссеров и продюсеров первой величины, которые вообще никогда не получали приз Американской киноакадемии, решение о присуждении почетного "Оскара" одному из предыдущих победителей многим казалось несправедливым и немедленно вызвало протесты. На следующий день совет по присуждению наград объявил, что Мирна Лой, которая ни разу даже не номинировалась на "Оскара", хотя снялась за пятьдесят два года в ста двадцати пяти фильмах, также получит почетную статуэтку во время ежегодной церемонии вручения в марте, которую будут передавать по телевидению. Софи, которая в это время оставалась на острове Уильямс во Флориде, согласилась на интервью в телевизионной передаче "Развлечения сегодня вечером", что предоставило ей возможность заодно прорекламировать апартаменты этого курорта перед потенциальными покупателями. Пригласив съемочную группу в круиз на тридцатиметровой яхте, она, отвечая на вопрос о почетном "Оскаре", сказала: "Я даже не знаю, заслуживаю ли я его". На церемонии вручения "Оскаров" Софи выглядела так, словно ей удалось открыть источник молодости, к которому она регулярно припадает. Одетая в наряд от Валентино, она не только вызвала бурю оваций, но все присутствующие в зале поднялись (единственно для нее), когда актриса взошла на сцену, не очень сильно внешне изменившись по сравнению с клипами из своих фильмов, снятых еще в пятидесятые годы. Один из партнеров Софи, Грегори Пек, который получал награду лучшего актера из ее рук на церемонии 1963 года, вручил ей почетного "Оскара". Стараясь сдержать слезы после продолжительных аплодисментов, Софи напомнила зрителям о своей номинации за "Чочару" в 1962 году. "Это известие так ошеломило меня, что от ужаса оказаться у вас на виду я нашла тысячу отговорок, чтобы не явиться сюда тридцать лет назад. И сегодня также боюсь, но теперь я не одинока, со мной на этом запоминающемся вечере трое мужчин, главная ценность моей жизни: мой муж Карло Понти, без которого я не стала бы тем, кем я являюсь сегодня, и два моих сына: Карло-младший и Эдоардо, которые научили меня в полной мере понимать смысл глагола "любить". "Очень трудно найти слова, чтобы выразить те чувства, которые переполняют меня сегодня, поэтому я попытаюсь выразить их на моем родном языке и скажу просто: grazie, America (спасибо, Америка)". Два месяца спустя Софи была уже в Швейцарии и решила сделать сюрприз Ромильде — слетать в Рим. "Два дня спустя после моего приезда мама умерла, — вспоминала она. — Я была в это время с ней. Она умерла за пятнадцать минут. Просто упала на кровать, я увидела, что что-то произошло, и начала кричать: "Сюда, сюда!" — это все, что я могла тогда произнести. Когда консьерж вошел, он сказал мне, что она мертва. Она не болела, и если бы не какой-то внутренний импульс, который заставил меня навестить ее, мама могла бы умереть в одиночестве. Но это невероятно, что я оказалась рядом с ней. Я так счастлива, что мне удалось побыть с ней в последние минуты ее жизни". Софи на протяжении многих лет финансово поддерживала свою мать, однако временами ей было очень тяжело с Ромильдой. После смерти Шиколоне в 1976 году и, возможно, как реакция на это, Ромильда, казалось, впала в слабоумие. Она начала посещать римские дискотеки, всегда модно одетая, в сопровождении мужчин вдвое моложе ее. Когда в газетах начали появляться скандальные фотографии, Софи поставила матери ультиматум, пригрозив, что если та не перестанет этого делать, она резко урежет ей содержание. "В обтягивающих джинсах, блузках с глубоким вырезом и молодежных ботинках, она не только сама выглядела нелепо, но делала смешной всю нашу семью". Это выражение Софи часто цитировалось в свое время. Ромильда умерла в возрасте восьмидесяти двух лет. "С того времени, когда я начала добиваться успеха в мире кино, она казалась удовлетворенной, считая, что ее жизнь реализовалась во мне. Моя мама была Софи Лорен. Когда она умерла, я лишилась большей части меня самой, потому что именно она заставила меня чувствовать себя сильной", — вспоминала Софи. Спустя несколько недель после смерти Ромильды Карло-младший выпустился из колледжа Пеппердейл. Признанный пианист, как и его бабушка, он решил стать в первую очередь дирижером оркестра, а не выступать с сольными концертами. Поэтому намеревался получить степень магистра по музыке в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Тем временем его младший брат Эдоардо поступил на первый курс университета Южной Калифорнии, выбрав киноискусство в качестве профилирующей дисциплины. Вся семья становилась все более американизованной, хотя Софи по-прежнему отказывалась носить джинсы или, по крайней мере, фотографироваться в них. "Так хорошо проснуться утром на ранчо и знать, что все члены моей семьи здесь, — заявила она в интервью. — После завтрака Карло и я вместе занимаемся нашим садом, вот почему мои ногти сейчас не всегда в порядке. Мое основное пристрастие — деревья. У нас много бамбука, и я люблю его подрезать. За этим занятием я чувствую себя Аттилой, вождем гуннов". Если даже между супругами и была какая-то дисгармония, казалось, что она под их полным контролем. Когда Карло Понти спросили, почему их брак продолжается, он ответил репортеру: "Потому что в некотором смысле мы оба пуритане, а настоящая любовь — немного пуританская. Она не связана ни с деньгами, ни с сексом". Очевидно, уже немалый возраст и мужа и жены этому способствовал. "Я не люблю мужчин, которые стремятся доминировать над вами, — заявила Софи. — Человек постоянно испытывает какие-то чувства, проявляет эмоции, но совсем не обязательно говорить о них все время". Возможно, Софи исходила из того, что семейные отношения, которые длились уже тридцать четыре года, все больше становились платоническими. "Платонические означают: мечтать, иметь идеи, жить в мире идей, и это чудесно, — сказала она. — Это зависит от того, требуется ли вам страсть или нет. Вы сами делаете свой выбор в жизни. В каком-то смысле я всегда относилась к Карло с большой страстью. Я не могу представить, как могла бы вообще жить без него. Я нуждаюсь в нем, и мне не нужен никто другой". Сейчас, когда оба мальчика были в колледже и ничто не требовало ее повседневного присутствия дома, Софи страстно хотела сниматься, однако спрос на пятидесятишестилетних актрис был невелик. Хотя ее одногодки, например Шон О’Коннери, Клинт Иствуд и Берт Рейнольдс, продолжали сниматься в главных ролях пожилых мужчин и в Голливуде, и на многих европейских студиях. Несмотря на мировое признание, Софи все еще зависела от проектов, которые готовил для нее муж-продюсер. "Я должна делать фильмы, которые будут востребованы не только в Италии, но и в Америке, — заявила она в 1991 году. — Единственный человек, который действительно знает оба этих рынка, это Карло, так как он работал на них в течение длительного времени. Он всегда точно представляет, какой должна быть моя героиня и в каких эпизодах я наиболее убедительно выгляжу. Кинофильмы, которые оказались для меня наиболее успешными, это те, где я играю честных, порядочных и прекрасных женщин — матерей, сестер или жен". В 1992 году Софи обнаружила, что стала более популярной, чем ей хотелось бы, — как тетя Алессандры Муссолини, которая завоевала место в итальянском парламенте как член ультраправой организации Национальный союз, тесно связанной с неофашистским движением. Софи обожала свою племянницу, однако никогда не разделяла ее политических пристрастий и старалась дистанцироваться от политики, чтобы она не влияла на ее имидж. Софи не хотела, чтобы вообще ее имя связывали с Бенито Муссолини, как по профессиональным, так и по личным причинам. Хотя она сторонилась политики, летом 1992 года Софи принимала участие в сборе средств для группы единомышленников, хранителей древностей, которая была названа в честь историка Теодора Моммзена, пытавшегося защитить древние руины в зоне вокруг ее родного города Поццуоли, известной как Горящие Поля. Изобилующая предметами греческой и римской материальной культуры, эта территория стала символом запустения, вызванного пренебрежением властей и спекуляциями торговцев недвижимостью. Руины амфитеатра Флавиев в Поццуоли, где она когда-то играла девчонкой и которые только ненамного уступали римскому Колизею, оказались полностью заброшенными. На территории другого амфитеатра, в Куме, размещалась роща лимонов и небольшая ферма по выращиванию цыплят и свинарник. Древний храм в Монтручелло исчез, а на его месте возвели жилые дома, причем без всякого разрешения властей. Могила Вергилия в гроте Фьори практически превратилась в общественную уборную. Софи вылетела в Неаполь, чтобы принять участие в обзорной поездке, одной из целей которой было привлечение внимание общественности и сбор средств. "Я любыми способами постараюсь заставить власти Италии проявить интерес к этой проблеме. И если мне это не удастся, в любом случае мы получим поддержку из-за границы", — сказала она репортерам. Хотя Софи редко навещала в те дни Поццуоли, она говорила, что часто вспоминает родной город. "С тех пор как умерла моя мама, я мысленно возвращаюсь к моей жизни, возможно, потому, что хочу лучше сохранить ее в памяти. Я помню, что она сделала для меня во время войны, я помню дом, где мы жили и где и сейчас живет моя тетя. Я думаю об амфитеатре и римских памятниках недалеко от нашего дома. Это был мир моего детства. Я никогда не смогу его забыть. Это сокровище, которое вы носите с собой всю свою жизнь, а утратив его, возможно, становитесь несчастным человеком". Несколько месяцев спустя, в ноябре, Софи начала заниматься миссионерской работой для ООН и полетела в Кению, чтобы обратить внимание общественности на беженцев из Сомали, которая переживала ужасы голода, и чтобы получить помощь для страны от других государств. Одри Хепберн совершила такой же визит доброй воли в Сомали для ЮНИСЕФ (Международный фонд ООН по оказанию помощи детям) прошлым летом, и это было последней ее поездкой, — зимой она скончалась от рака. Софи продолжала оказывать помощь ООН везде, где только возможно. В 1993 году Софи получила первое за последние годы хорошее предложение сняться в фильме и решила принять его, даже не читая сценария. Впрочем, он фактически не был даже написан, однако она очень хорошо относилась к режиссеру Роберту Альтману и решила, что его идея изобразить в виде фарса мир моды будет столь же успешным, как и фильм "Игрок", высмеивающий мир кино. Решающим доводом стало то, что Альтман предложил ей в партнеры Марчелло Мастроянни, с которым она по разным причинам не снималась с 1978 года, когда они вместе играли в фильме "Кровавая вражда". В типичном альтмановском стиле новый фильм должен был показать мир глазами десятка основных героев, поэтому Софи и Мастроянни предстояло работать в ансамбле с другими звездами, в отличие от прошлых картин, где они несли на себе основную нагрузку. Примечательно и то, что впервые с начала их сотрудничества в 1954 году Софи и Мастроянни играли вместе на английском языке. В октябре 1993 года Роберт Альтман посещал все шоу моды готового платья (prkt-a-porter) в Париже, чтобы почерпнуть идеи для фильма и разработать план всей картины к весне 1994 года. К этому времени он должен был собрать огромный международный состав исполнителей, в который входили Джулия Робертс, Тим Роббинз, Лорен Бакалл, Ким Бесинджер, Анук Эме, Трейси Ульман, Дени Эйлло, Стефан Ри, Форест Уайтэкер, Росси де Пальмо, Руперт Эверетт, Сэлли Келлерман и Ут Лемпер. В качестве персонажей фильма согласились появиться на экране известные кутюрье Кристиан Лякруа, Иси Мияки, Джанфранко Ферре, Жан-Поль Готье и Соня Рикел. Поскольку Альтман отдавал предпочтение импровизации и поощрял актеров самим придумывать диалоги и разрабатывать тему своих героев, сюжет был намечен только в самых общих чертах. Сцена полицейского допроса Изабеллы (Софи Лорен) после внезапной смерти ее мужа, главы совета французских модельеров (его играл Жан-Пьер Кассель), намечалась как главный эпизод для Софи. Трагедия происходит в то время, когда множество дизайнеров, моделей, покупателей и репортеров собираются в Париже на показ зимней коллекции новых мод. В течение многих лет Софи не имела таких нарядов, как в роли Изабеллы де ля Фонтен. Все костюмы создал для нее ее друг Джанфранко Ферре, итальянец, который тогда возглавлял Дом моды Кристиана Диора. Еще один ее близкий друг, француз Жан Бартэ, придумал для нее головные уборы, включая изумительную красную шляпку, выполненную в виде огромного сердца, которая обрамляла лицо Софи, подчеркивая его красоту. Фильм назывался "Готовая одежда" для рынка англоговорящих стран и "Prkt-a-porter" — для показа в других странах. Для производства фильма "Миремакс бакт продакшн" выделила 20 миллионов долларов. Оно заняло одиннадцать недель, включая две недели съемок во время действительно проводившейся демонстрации моды в Париже в апреле. Альтман снимал основные сцены в аэропортах, отелях, музеях, ресторанах, бутиках, станциях метро, на улицах и, конечно, на показах моды. Но когда кто-нибудь из дизайнеров или важных особ не хотел сотрудничать с группой, их приглашали на съемочную площадку. Были и такие, в том числе Карло Лейджфельда и Валентино, которых вдохновляла Анна Винтур из журнала "Вог" и Джон Фэйерчайлд из еженедельника "Уименз уэа дейли", которые подозревали, что новый фильм — это какая-то провокация против мира моды, и выступали против съемок. "Они просто параноики, — говорил Альтман. — У них нет никакого представления, о чем этот фильм, и они вообще ничего не хотят слушать. По сути это глупые и напыщенные люди, и именно они ответственны за то, что происходит в мире моды. Если когда кто-то заявляет: я не хочу, чтобы вы говорили обо мне, значит, у него есть что скрывать. По правде говоря, мы не особенно обращаем на них внимание". Режиссерский метод Альтмана включал использование множества камер, которые снимали одну сцену с разных сторон, при этом у каждого актера был микрофон, как будто они постоянно находились в съемке, даже когда, казалось бы, исчезали из кадра. Часто получалось так, что слова актера, которые он произнес после того, как режиссер произносил "Снято!", попадали в фильм. Софи этот метод показался странным, но интересным. "Фильм был похож на хоровое исполнение. На съемочной площадке много-много людей, и у каждого свой микрофон, — вспоминала она позже. — Вы никогда не знаете, на кого из вас направлена камера, так как камер очень много. Поэтому чувствуете себя совершенно свободной и делаете то, что хотите. Вначале для меня это было непривычно, так как я всегда работала с одной камерой и произносила текст, выученный заранее. Но затем я успокоилась и в конце концов решила, что таким образом вообще следует снимать все фильмы, так как в этом случае актер не чувствует на себе пристального взгляда камеры, потому что не знает, когда снимают именно его. Это было бесподобно! Даже на такую актрису, как я, которая столько лет провела в мире кино, камера всегда действует несколько угнетающе, потому что постоянно помнишь о ней. Я думаю, предложенный метод съемки просто великолепен". Мастроянни играл роль бывшего мужа героини Софи, которая неожиданно возвращается к нему после своей смерти. Софи и Марчелло так давно знали друг друга, что Кьяра, дочь Мастроянни от Катрин Денев, за это время успела вырасти. Теперь ей было двадцать два года, и она играла одну из ролей в этом фильме. Альтман хотел, чтобы Софи и Мастроянни воссоздали сцену одного из их предыдущих фильмов. "Он сказал нам: надо сделать что-то, что все зрители в зале обязательно вспомнят. Причем ему было не важно, что это будет за сцена, — вспоминала актриса. — Мы с Марчелло поговорили и решили, что нам непременно следует повторить сцену стриптиза из "Вчера, сегодня, завтра", если, правда, мне удастся найти запись музыки у меня дома". Этот эпизод оказался действительно той же сценой, с той же музыкой и даже теми же чувствами, однако прошло тридцать лет, и они изменились. Мастроянни исполнился почти семьдесят один год, его роль в этой сцене была легче, так как ему не приходилось, по крайней мере, раздеваться. Хотя в свои почти шестьдесят Софи физически выглядела очень привлекательно, однако съемки происходили при относительно слабом освещении и на актрисе были чулки телесного цвета. К тому времени как наступил ее шестидесятилетний юбилей — 20 сентября 1994 года, Софи закончила съемки в "Готовом платье" и, казалось, вступая в свое седьмое десятилетие жизни, была на грани новой востребованности в кино. "Однажды я увидела сон, как отмечаю мой столетний юбилей, — говорила актриса в одном из интервью. — Празднества были фантастическими: море друзей, цветов и теплых слов. Затем я словно в зеркале увидела свое изображение — очень молодое. Рядом находились два моих сына, которым было уже около пятидесяти, однако лица у них были двадцатилетних ребят. Они смотрели на меня с любовью и нежностью. Однако это невероятное чувство счастья вдруг исчезло — я начала просыпаться, ощущая, что запуталась в простынях. Тут я испугалась, мне не хватало воздуха… Конечно, сто лет прожить — это не шутка… Я начала кричать, и в этот момент окончательно проснулась. Должна сказать вам, когда я обнаружила, что пока еще на сорок лет моложе, — я испытала поразительное чувство". В пятьдесят лет она опубликовала книгу, как оставаться красивой. Сейчас она давала советы, как оставаться энергичной. "Мой доктор говорит мне, что, когда человек стареет, он начинает все делать с задержкой, даже простые движения — когда поднимается со стула или встает с постели, — сказала Софи. — Поэтому не вырабатывайте у себя привычку как бы включать свой организм по частям, сначала одни суставы, а затем другие. Не вставайте осторожно, а скорее распрямляйтесь, как пружина, хотя порой это доставляет болезненные ощущения. В противном случае со временем вы начнете делать все по-другому; по-другому ходить, по-другому совершать даже простые движения. Потом начнете издавать… странные звуки, сами того не замечая. Я знаю это, потому что так все и происходило с моей матерью". В статье, посвященной шестидесятилетию актрисы, в журнале "Хорошая домохозяйка" Хетер Кирби описывала Софи как "143 фунта[3]женского совершенства". "У нее на шее нет морщин, и она не прибегала к пластической хирургии. Ее нос, о котором часто писали как о "слишком большом", когда она только начинала карьеру актрисы, аккуратный. Руки изящны и с легким загаром. Ноги элегантны, а лодыжки могут свести с ума еще не одного мужчину. Когда она идет, она двигается с безупречной легкостью, при этом ее бедра покачиваются в едва заметном соблазнительном ритме". Софи считала, что все это у нее благодаря хорошей наследственности. "Я — счастливый человек. У меня была очень красивая мать, — часто говорила она. — Она имела прочную костную структуру, что очень важно для сохранения лица. Это похоже на строительство дома: если вы хотите, чтобы он простоял долго и не ветшал, нужен прочный фундамент. Сейчас, когда я смотрюсь в зеркало, я нахожу в себе много маминых черт. И вообще, чем старше человек становится, тем он больше начинает походить на своих родителей". Через неделю после юбилея Софи Лорен свое шестидесятилетие отметила еще одна богиня кино — Брижит Бордо. Хотя это совпадение могло стать поводом для обмена поздравлениями — цветами или шампанским, на самом деле оно вызвало острейшее соперничество из-за последнего коммерческого проекта Софи — соглашения на 1 миллион долларов с "Аннабеллой", известным производителем меховой одежды Италии, чья штаб-квартира располагается в Павии, возле Милана. В самых известных журналах мод, выходящих по всей Европе, стали публиковаться несколько провоцирующие фотографии Софи — в одежде из норки, с довольно глубоким вырезом на груди. Бордо, более двадцати лет назад уйдя из мира кино, стала яростной защитницей животных и была очень возмущена этими снимками, направив открытое письмо протеста в различные газеты и журналы, которое затем перепечатала пресса по всему миру. Бордо назвала Софи Лорен "убийцей маленьких животных". Хотя сама Софи не ответила на это, Понти прислал по факсу свой комментарий в миланскую газету "Да Стампа": "У меня создалось впечатление, что Брижит Бордо более нуждается в деньгах, чем моя жена, и поэтому ей потребовался повод для рекламы. Я бы порекомендовал ей успокоиться". Однако к возмущениям Бордо стали присоединяться ее сторонники: Софи получила так много угроз, что семье Понти пришлось увеличить охрану во всех своих жилищах: в Женеве, Париже, Калифорнии и Флориде. Софи едва ли была единственной крупной звездой в фильме "Готовое платье", но поскольку она снялась в кино впервые за последнее десятилетие, рекламная кампания фильма строилась в основном вокруг нее. "Миремакс" решила помочь актрисе номинироваться на все кинематографические награды года, хотя на этот раз в категории исполнительницы "второго плана", что объяснялось той относительно небольшой ролью, которую Софи играла в этом фильме. Прежде чем уехать со своей семьей на Рождество в Швейцарию, она отправилась в Нью-Йорк, чтобы заняться рекламной кампанией и дать несколько интервью. "Миремакс" предоставила ей роскошный номер в престижном отеле "Уордорф тауэрс", где она могла принимать репортеров в шикарных нарядах, которые разработали для нее два ее близких друга Джордже Армани и Джанфранко Ферре. Газетчики, привыкшие в последнее время чаще уделять внимание более молодым звездам, таким как Джулия Робертс или Деми Мур, пришли в восторг от внешнего вида Софи. "Ее макияж, волосы, бюст кажутся отполированными до блистательного совершенства. Хотя было только одиннадцать утра, она вышла в роскошном огненно-рыжем наряде, дополнительный блеск которому придавало сияние пуговиц из горного хрусталя. На шее и запястьях актрисы сверкали украшения из драгоценностей" — так описывала встречу Мэри Тальбот из "Дейли ньюс".