Говорили, что Мурджа называет Понти "нежным, чутким и очень щедрым… Он меня портит". Утверждалось также, что любовники собираются завести общего ребенка, однако в примечании к статье автор высказывал серьезные сомнения, что это им удастся. Как обычно, Софи держала чувства при себе и никак не высказывалась об этой ситуации. Однако в октябре Понти исчез от нее тайком, когда она прилетела в Нью-Йорк, чтобы возглавить ежегодный парад в честь Колумба по Пятой авеню. В красном крестьянского типа костюме, разработанном для нее Валентино, она задавала энергичный темп движения для всей огромной толпы, марширующей за ней. Этот год, 1984-й, был годом президентских выборов, поэтому среди демонстрантов находился вице-президент Джордж Буш, который маршировал прямо за ней вместе со своей женой Барбарой и кандидатом в президенты от демократической партии Уолтером Мондейлом. Организованные сторонники Мондейла сначала решили освистать Буша, однако когда они увидели Софи, раздались громкие приветствия и аплодисменты. Официальные представители Буша затем объявили, что близость Софи к Бушу среди демонстрантов не имела никакого отношения к политической кампании. Парад продолжался пять часов. В нем приняло участие около 500 тысяч человек. "Я и взволнована и опустошена, — заявила в его конце Софи. — Никогда в моей жизни я не видела таких огромных парадов. У нас в Италии проходят процессии в честь разных святых, но по сравнению с нынешней — всего лишь мини-парады". К тому времени, когда "Аврора" стала пользоваться огромным успехом на американском телевидении, Софи вернулась в Женеву, где учились мальчики. Ветеран цеха критиков радио и телевидения Кэй Гарделла писала: "Софи Лорен может возвышаться над всем. Поэтому неудивительно, что, глядя на нее, мы перестаем замечать все глупости сюжета — нам достаточно уже того, что итальянская красавица вернулась на телевизионный экран… Ей свойственна удивительная сердечность. Причем это качество у нее, безусловно, природное, и особенно естественно оно проявляется в сценах домашней жизни, в которых ее партнером является одиннадцатилетний сын актрисы. Конечно, вполне понятно, что Эдоардо Понти еще следует многому научиться как актеру, однако уже сейчас видны его несомненные задатки". Однако в специальном журнале "Варьете" была помещена рецензия другого рода — отрицательная. "Даже великолепная Софи Лорен не могла спасти этой скучной работы… Через какое-то время начинает казаться, что цель актрисы — похвастаться своим сыном. И это очень плохо, так как роль младшего Понти в лучшем случае второстепенна и вспомогательна. Однако весь сюжет вращается в основном вокруг отношений матери и ее ребенка, а, согласитесь, этого недостаточно, чтобы поддерживать интерес зрителей в течение двух часов". Как ни странно, Эдоардо почти не проявил интереса в отношении того, что критики сказали о его работе. За время проживания в Калифорнии он сильно пропитался духом Голливуда и поэтому первым делом хотел узнать, какой рейтинг получила "Аврора" в агентстве Нильсена. Оказалось, что ее показатели выше, чем у фильма "История Софи Лорен", хотя сильно уступила передаче и Эй-би-си "В понедельник вечером на футболе". "Аврора" положила конец, по крайней мере временный, актерской карьере Эдоардо. Новых предложений на его участие пока не было, и даже если бы они поступили, маловероятно, что родители их приняли бы. Они хотели, чтобы Эдоардо закончил среднюю школу и прежде принял решение, чем он будет заниматься в жизни. Пятидесятилетняя звезда также не имела предложений ни от создателей фильмов, ни от телевизионщиков. Однако ее занятия в рекламных кампаниях духов и оправ очков были достаточно напряженными. В ходе своих поездок она побывала даже в таких небольших городках, как Аллентаун в Пенсильвании и Седар Рапиде в Айове. Однажды репортер поинтересовался, почему она приезжает в такие маленькие местечки. "Мне приходится этим заниматься, — ответила она, — так как было бы неправильно предоставить собственное имя какой-то продукции, а затем ничего не делать". Софи и ее муж приняли участие в создании нового курорта общей стоимостью в 1 миллиард долларов, известного как "Уильямз айлэнд теннис энд ракет клаб". Расположенный в нейтральных водах между Майами и Фортом Лодердэйл, этот новый комплекс строился компанией "Трамб бразерс" и страховой компанией "Мьючиал бенефит лайф". Помимо всех условий для отдыха, там были дома для проживания в виде высоких башен, два роскошных отеля и пирсы для тех посетителей, которые предпочитали жить на борту своих яхт. Чета Понти в проекте именовалась консультантами и за свои услуги получила право проживать в пентхаузе на двадцать пятом этаже одной из башен. Частично их услуги были действительно связаны с советами проектировщикам, а частично они помогали привлекать новых членов этого клуба-курорта. "Я люблю все прекрасное и стараюсь привести красоту в жизнь — в том, что меня интересует, — говорила Софи. — Я надеюсь перенести во Флориду немножко Италии, добавив к ней американского комфорта". Курорт в средиземноморском стиле был предназначен в первую очередь для все возрастающего числа богатых европейцев, которые покупали для себя дома в этом чудном уголке мира. Софи вернулась к съемкам в 1986 году, впервые за много лет не в проекте Понти. Телевизионный фильм канала Си-би-эс "Мамаша Кураж", который в конце концов превратился в "Отвагу", чтобы зрители не путали его с классической театральной пьесой Бертольта Брехта, снимался студией "Хайгейт пикчерс". В его основе лежала известная статья Майкла Дели, в свое время опубликованная в журнале "Нью-Йорк". Роль Марианы Миральда, домашней хозяйки из Куинса, одного из районов Нью-Йорка, ставшей тайным агентом Федеральной службы по борьбе с наркотиками, казалось, была создана специально для Софи, хотя на самом деле статья была написана о настоящей женщине Марте Торес. Ее работа помогла раскрыть преступную группу, занимавшуюся распространением кокаина на общую сумму в 3,5 миллиарда долларов. Арест Торес стал крупнейшим событием со времен знаменитого "Французского связного". Сценарий Джека Ньюмена рассказывал историю Марианы в сухой, почти документальной манере. Столкнувшись с почти безнадежным пристрастием к наркотикам своего старшего сына, который перешел от кокаина к героину, Мариана приходит в ужас, когда узнает, что друг семьи также замешан в торговле кокаином. Решив, что пора действовать, она обращается в Федеральную службу по борьбе с наркотиками, руководители которой вначале воспринимают ее информацию скептически, спрашивая, сколько она хочет получить за свои услуги информатора. Однако женщина убеждает сотрудников, что ее единственным мотивом является стремление помочь своему сыну и другим освободиться от наркозависимости. Для работы с Марианой ФБР выделяет специального детектива, который должен руководить ею во время операции. После долгих усилий она внедряется в группу распространителей кокаина и сама "занимается его поставками" между Нью-Йорком и Майами. Однако ее муж хочет, чтобы она вышла из этого дела, так как оно очень опасно, но Мариана отказывается и доводит дело до конца — все члены банды оказываются за решеткой. Детектива играл Билли Ди Уильямс, роль ее мужа исполнял Гектор Элицондо, а главу банды — Дэн Хидэйа. По сюжету у Софи в этом фильме два сына, однако взрослее, чем ее собственные дети, их играли Майкл Голарди и Корей Паркер. Режиссер Джереми Каган выпустил 150-минутный телефильм всего за 31 рабочий день. "Для меня это было очень нервное время, так как роль была очень трудной и эмоционально насыщенной, — заявила Софи в интервью. — К счастью, Джереми Каган работает на том же уровне, как мы в Италии. Он может создать то единство, которое требуется между режиссером и исполнителем. У него редкое богатство человеческих чувств". Когда 24 сентября 1986 года "Отвага" вышел на телевизионные экраны, Софи получила лучшие за многие годы отзывы. Джон О’Коннор из "Нью-Йорк таймс" писал: "Мадам Лорен по-прежнему приковывает внимание, даже когда она просто сидит, не говоря ни слова, и свет играет на ее знаменитых скулах. После тридцати "звездных" лет она все еще стремится расширять диапазон своих исполнительских возможностей. Именно это она показала в "Кураже", где ее игра одновременно и сдержанна, и эмоционально страстная… Она хорошо прочувствовала первоначальный замысел и передает его очень точно, что, к сожалению, в телефильмах происходит крайне редко". О’Коннор также заметил, что "Билли Ди Уильямса, вероятно, окрыляет одно присутствие рядом Софи Лорен, благодаря чему он создал самый яркий образ за последние годы". Журнал "Варьете", критики которого разгромили две последних телевизионных работы Софи, на этот раз разразился восторженной статьей. "Софи Лорен, по-прежнему стройная, но более зрелая, демонстрируя выдержку и в то же время непреклонную целенаправленность, доказывает, что система приглашения звезд все еще работает". Критик "Дейли ньюс" Кэй Гарделла заявила: "Я решила организовать новый комитет, состоящий из одного человека — а именно, из меня самой, основная цель которого — требовать от телевизионных боссов предоставлять Софи Лорен больше возможностей сниматься в телефильмах. Я считаю, что актриса, так проявившая себя в вечернем фильме "Кураж", должна сыграть в целой серии антологий, чтобы она могла появляться на телевизионном экране каждую неделю, раскрывая разные грани своего дарования. Как в свое время Лоретта Янг". Чета Понти все больше времени проводила на своем ранчо в долине Хидден-Вэлли в Калифорнии. Карло-младший, которому в декабре исполнялось восемнадцать лет, учился в последнем классе частной школы в Швейцарии и надеялся поступить в колледж в США. Эдоардо, который был на четыре года моложе, имел похожие планы. Как и их мать, ребята подружились с Майклом Джексоном. Двадцативосьмилетняя суперзвезда поп-музыки все еще жил со своей семьей в собственных апартаментах в Энчино, расположенном в долине Сан-Фернардо, в двадцати пяти километрах от поместья Понти. "Как-то мои мальчики позвонили ему и представились. И с тех пор они стали большими друзьями, — сказала Софи. — Майкл такой милый и приятный. Я действительно люблю его. У него прекрасная душа. Иногда мы все вместе ходим на концерты. Он приходил к нам на обед, а мы к ним. Он очень хороший человек". В ноябре 1986 года один из старых друзей Софи, Гэри Грант, умер от удара в возрасте восьмидесяти двух лет. Всего за несколько недель до этого он позвонил Софи, когда она была в деловой поездке. "Гэри спросил у моего пресс-агента, где я нахожусь. Я была в Нью-Йорке, и он позвонил мне туда. Он спросил, как у меня дела, как дела у мальчиков. Ничего личного, кроме его обычного вопроса: "Ты счастлива?" У нас был очень приятный разговор, а затем мы попрощались. Через месяц он умер. Раньше он никогда мне так не звонил. Иногда передавал мне привет через общих друзей, но подобных звонков не было. Мне кажется, он хотел со мной попрощаться". Позже Софи рассказала одному репортеру, что, если бы приняла в 1957 году предложение Гранта, их брак продолжался бы и поныне. "Я знаю это, — сказала она уверенно. — Я знаю, как он относился бы ко мне". В 1987 году Софи и Карло отмечали тридцатую годовщину своего заочного мексиканского брака. В том же году Понти исполнилось семьдесят семь. Брак между ними в отношении возраста всегда казался неравноценным. Однако разница в 24 года, которая раньше была не так заметна, теперь становилась серьезной проблемой. Сплетники утверждали, что сейчас их связывают вместе только дети и общие вложения денег. "Я бы даже не назвал их брак удобным для обоих. Это, скорее, какое-то напряженное временное перемирие. Они старались как можно меньше времени проводить вместе", — рассказал один из их друзей журналу "Пипл". Однако Софи утверждала, что если они чаще бывают порознь, то только по деловым причинам, но ни в коей мере не по личным. Сам Понти вообще отказывался комментировать сообщения в прессе. "Я не хочу отвечать на глупые вопросы", — обычно говорил он. В любом случае их профессиональные отношения казались очень прочными. Вместе со своим сыном Алексом, который взял на себя основные вопросы повседневного производства, Понти заключил соглашение со студией "Уорнер бразерс" о выпуске первого фильма Софи за последние восемь лет — "Суббота, воскресенье, понедельник". Вновь актриса встречалась со своим давним партнером Марчелло Мастроянни. Много лет назад их обоих сделал знаменитыми фильм "Брак по-итальянски" по пьесе Эдуардо Де Филиппо "Филумена Мартурано". Впервые поставленная в Риме в 1959 году, пьеса "Суббота, воскресенье, понедельник" пользовалась огромным успехом во всем мире, особенно спектакль Франко Дзеффирелли, который он сделал для Национальной театральной компании на сцене театра Олд Вик в Лондоне в 1973 году. Комедия взлетов и падений обычной неаполитанской семьи в течение длинных выходных. Чтобы вывести фильм на широкого зрителя, "Уорнер бразерс" хотела снять его на английском языке и американизировать сюжет, изменив общую канву. Действие должно было происходить в Филадельфии или Бостоне, куда прибывает семья итальянских иммигрантов. Сценаристом и режиссером фильма выбрали Питера Богдановича. Понти также приобрел права на экранизацию романа Марио Пьюзо "Счастливый пилигрим", историю об овдовевшей итальянской иммигрантке, пытающейся поднять на ноги пятерых детей. Действие происходит в сложный период американской истории между двумя мировыми войнами. Когда Понти не смог найти киностудию, которая согласилась бы финансировать этот проект, он заключил соглашение о совместном производстве двухсерийного телевизионного фильма с каналом Эн-би-си и "Ретеиталиа", одним из самых крупных итальянских владельцев сети кинотеатров. Выбор Богдановича в качестве режиссера проекта, который внешне напоминал покойного Витторио Де Сика, оказался ошибочным, что выяснилось очень быстро. "Уорнер бразерс" решила прекратить работу над проектом "Суббота, воскресенье, понедельник", когда поняла, что неаполитанский юмор фильма не соответствует американским образцам. Понти согласился, и фильм отложили до лучших времен, когда его можно будет снять в первоначальном варианте — целиком на итальянском материале. Весной 1987 года Софи начала готовиться к съемкам в "Счастливом пилигриме", так как она уже давно хотела сыграть большую роль. "Мама Лючия — это та героиня, о которой я думала, когда впервые прочитала книгу Пьюзо пятнадцать лет назад, — сказала она. — Она вылитая моя бабушка, и моя мама, типичный представитель тех людей, с которыми я жила в нашем маленьком городке. Этот персонаж абсолютно мне знаком и понятен. Я знаю каждый маленький секрет, о котором говорит Пьюзо". Софи также обнаружила немало схожего с собственной судьбой. "Сама идея человека, который начинает с нуля и поднимается до вполне приличной жизни, мне так знакомо. Это чувство решимости добиться чего-то в этой жизни было и внутри меня… из ничего стать кем-то". Первый роман Марио Пьюзо "Счастливый пилигрим" был опубликован в 1964 году, получил прекрасные рецензии, однако распродавался очень плохо. Коммерческая неудача вдохновила автора написать роман, изначально планировавшийся как будущий бестселлер, и, хотя ему потребовалось пять лет, его план более чем преуспел, когда появился "Крестный отец", который был позже экранизирован, и фильм стал одним из самых кассовых в истории кино. Почему Голливуд не ухватился за "Счастливого пилигрима" на волне шумихи, возникшей в 1972 году после выхода на экраны "Крестного отца", остается загадкой. Тогда материал мог быть идеальным для Софи Лорен. А сейчас, почти в пятьдесят три года, перед ней стояло действительно серьезное испытание: сможет ли она сыграть женщину, которая намного моложе по возрасту? Лючии Анджелудзи едва исполнилось двадцать, когда ее муж, рабочий, погибает от взрыва на фабрике. По иронии судьбы, это происходит в день, когда она получает американское гражданство. Лючия живет в известном районе Нью-Йорка, который все называют Кузней дьявола. Кажется, что ей повезло — она снова вышла замуж, родила еще двоих детей, но вскоре выясняется, что ее муж страдает психическим заболеванием и должен постоянно находиться в специализированной лечебнице. Идут годы, и мама Лючия вынуждена справляться с новыми проблемами: один из сыновей связался с мафией, мальчик от второго брака унаследовал сумасшествие отца, третий вынужден отправиться воевать во время Второй мировой войны, а дочь болеет туберкулезом. Несмотря на все невзгоды, героиня не опускает рук и мечтает о собственном доме в пригороде Лонг-Айленда. Эдуард Джеймс Олмост, лейтенант Кастильо из очень популярного телевизионного сериала "Пороки Майами", стал ее партнером в роли второго мужа. Двадцатитрехлетний Джон Тартуро, новичок на телевидении, играл сына-гангстера, Хэл Холбрук — любовника зрелой Лючии. Софи удалось найти второстепенную роль и для своей близкой подруги Анны Штрасберг, которая была ей нужна и для того, чтобы вместе проводить время в течение девяти недель съемок фильма. Пасынок Софи Алекс Понти, которому теперь было тридцать пять, занимался рутинными делами, и это все, что пока позволял делать ему отец. Хотя действие "Счастливого пилигрима" происходит в Нью-Йорке и его окрестностях, весь фильм снимался в Югославии, что позволило резко сократить расходы. Хотя предполагалось, что он будет показываться по телевидению два вечера подряд, его общее время без рекламных вставок составляло четыре часа, то есть больше, чем "Унесенные ветром". Режиссер Стюарт Купер, известный своими минисериалами, нашел подходящие места в Белграде и близлежащем Почевко, которые могли сойти за жилой район предвоенного Манхэттена. У художника фильма Уолфа Крюгера, которому удалось сделать из Лондона Нью-Йорк 1906 года для фильма "Регтайм", на этот раз задача была легче, так как детали фона на телевизионных экранах несколько смазываются и очень высокой точности соответствия фона не требуется. Недостатком съемок в Югославии было то, что большую часть актеров второго плана приходилось нанимать на месте, многие не говорили по-английски, и поэтому предстояло дублирование. Правда, в телефильме это не так заметно, как на большом экране. Чета Понти хотела, чтобы в фильме звучала запоминающаяся музыкальная тема, похожая на ту, которую сочинил для "Крестного отца" покойный Нино Рота. Эту работу поручили двум его последователям — Лючио Далло и Мауро Малвази. Давний поклонник Софи Лучано Паваротти, который однажды сказал, что ее "Аида" вдохновила его стать певцом, согласился, чтобы его знаменитый голос звучал фоном в фильме, создавая общее приподнятое и торжественное настроение — как во время серьезной оперы. В последнюю неделю марта 1988 года Софи и Карло Понти совершили редкую теперь совместную поездку в Нью-Йорк, чтобы участвовать в премьере "Счастливого пилигрима". Эн-би-си организовал гала-представление в Линкольн-центре, чтобы собрать средства на восстановление острова Эллис — через эти "ворота" миллионы европейских иммигрантов прибывали в Америку с 1892 по 1954 год. Накануне Ли Якокка, глава проекта, провез чету Понти по острову, чтобы показать все его достопримечательности. Репортеры, которые не видели пару вместе в течение нескольких лет, были ошеломлены их нынешним физическим несоответствием, которое становилось все более заметным из-за преклонного возраста Понти. Казалось, он стал ниже еще на несколько дюймов и рядом с Софи выглядел карликом. Понти никогда не отличался красотой, но сейчас он не был похож и на себя прежнего, возможно, из-за хирургической операции. Разница усиливалась из-за внешнего вида его жены, которая появилась на пресс-конференции в мини-юбке и красном жакете. Журналистка Кэй Гарделла написала, что "Лорен — одна из самых очаровательных и красивых женщин в мире. Хотя ей уже за пятьдесят, она просто сногсшибательна со своими длинными восхитительными ногами, которые любит показывать, когда отвечает на вопросы с присущим ей остроумием и постоянно улыбаясь". Сидя под яркими прожекторами, чтобы у телевизионщиков было хорошее освещение, Софи очаровала всех присутствующих, заявив для начала: "Когда я вижу такой свет, я говорю: "Боже мой, мне придется сидеть здесь, и почему?" Я чувствую себя так, словно меня экзаменуют. Любая актриса — существо очень чувствительное, поэтому, сидя под ярким светом, направленным тебе в лицо, испытываешь чувство виновности". Ко времени показа фильма по телевидению, 3 и 4 апреля, он уже назывался "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо", чтобы все знали, что ее автором является создатель "Крестного отца". Вышедшая после "Линкольна" Гора Видела и "Мельницы богов" Сидни Шелдона, телефильм вдохновил критика "Нью-Йорк пост" Дэвида Бьянкули язвительно пошутить: "Если название привлекательное, то само зрелище — "отвлекательное". В целом доминировали отрицательные отзывы, причем некоторые поспешили назвать телефильм "неудачным", однако Софи вышла из-под огня критики без особых нападок. "Счастливый пилигрим Марио Пьюзо" — это своего рода мыльная опера, с учетом того, конечно, что в ней играет актриса мирового класса, — заявил критик журнала "Варьете". — Мама Лючия в исполнении Лорен доминирует на экране. Ее Лючия — это уверенная, любящая женщина. Глаза героини говорят вам все, что, может быть, собиралась сказать сама актриса". Джон О’Коннор из "Нью-Йорк таймс" заявил, что "миссис Лорен превосходна. Ей удается сохранять внутреннее достоинство даже в тех сценах, где она то и дело восклицает: "Mamma mia!" Она остается прекрасной, несмотря на то что ее героиня выглядит усталой и изнуренной". "Софи Лорен так стойко выдерживает многочисленные удары судьбы за эти пять скучных часов, что рядом с ней Джоба смотрится так, словно выиграл в лотерею. Ей не везет с мужчинами больше, чем Лане Тернер, — заметил Даниэль Рут из "Чикаго сан-таймс". — С учетом ограниченности сценария, она исполняет свою роль отлично. Конечно, сидеть и смотреть бесконечное действо — это не совсем путь пилигрима, а вынужденный марш". Что будет дальше с Софи Лорен? "Я никому ничего не хочу доказывать. Разве что только самой себе, — заявила актриса в одном из интервью. Я многое сделала и очень люблю мою профессию, но, думаю, ни один из нас не может сказать, что достиг всего, чего хотел. Мне кажется, всегда надо ставить себе новые цели и стремиться их достичь. Возможно, пока вы о них и не думаете. Однако это такое удовольствие, постоянно двигаться вперед и вперед". Глава 21 СИМВОЛ СЕКСА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТНЮЮ ЖЕНЩИНУ "Счастливый пилигрим" оказался последней новой работой Софи Лорен для американских зрителей. Только немногие фильмы, которые она сделала в следующие годы, прошли по экранам кинотеатров США, да и остального мира. С 1988 года объем продаж духов "Софи" начал снижаться, после появления в 1987 году духов "Страсть Элизабет Тейлор", которую выпустил международный филиал фирмы "Чейзбру-пондс". Хотя продукция Тейлор была очень дорогим товаром (200 долларов за унцию, что более чем в два раза превышало стоимость "Софи" 90 долларов за тот же объем), казалось, на рынке нет места для одновременного присутствия двух величайших звезд кино. Софи не могла конкурировать не столько из-за легендарной репутации Тейлор как сердцеедки, а скорее из-за того, что на раскрутку "Страсти" рекламщики затратили более 10 миллионов долларов. Софи и "Коти" никогда не сообщали, сколько она заработала от их союза, однако специалисты считают, что — как минимум — это 25 миллионов долларов, которые она начала получать после появления духов в 1980 году. Тем временем Софи продолжала разрабатывать новые оправы очков для "Дзиловар" и подыскивала покупателей многоквартирного дома на острове Уильямс во Флориде. После того как "Уорнер бразерс" отказалась от "Субботы, воскресенья, понедельника", Карло Понти и его сын Алекс заключили соглашение с "Ретеиталиа" и "Сильвио Берлускони комьюникейшн" на ее телеверсию, которая за пределами Италии могла идти в кинотеатрах. Дино Ризи, ставивший фильмы с Софи и Марчелло Мастроянни, но не с обоими, теперь получил такую возможность. Однако на этот раз проблемы возникли из-за сценария, и проект был снова отложен. Чтобы заполнить паузу, Берлускони, медиа-магнат, практически царствовавший в шоу-бизнесе в Италии, предложил Софи сделать ремейк ее самого популярного фильма "Чочара". Почему он так решил — неизвестно, однако миллионы любопытных телезрителей включили пятый канал Берлускони, чтобы посмотреть, как Софи получала премию "Оскара" за этот фильм в 1961 году. Дино Ризи, поклонник, если не сказать подражатель, Витторио Де Сика, принял предложение поставить этот фильм вместо "Субботы, воскресенья, понедельника". По иронии судьбы, у Ризи возникли те же проблемы, что и у Де Сика, — возраст героини и исполнительницы. Однако противоположного рода, так как прошло уже почти тридцать лет. Софи теперь была даже старше, чем Анна Маньяни, когда рассматривался проект, в котором они могли сыграть мать и дочь. Софи предоставилась возможность показать, что могла бы Маньяни сделать с этой ролью. Дочь, которая была в этой версии немного старше, играла Сидни Пенни. Ни один актер (или актриса) за всю историю кино не пытались заново вернуться к работе, которая принесла им "Оскара". Вот почему "Чочара" снималась с минимальной шумихой, что не пошло бы фильму на пользу. После того как телевизионная версия прошла по пятому каналу и получила плохие отзывы, шансы на то, что она будет показана еще где-нибудь вообще, оказались минимальными. В конце концов фильм появился в США на видеокассетах, дублированный на английский язык, с неудачным названием "Убегающие", из-за чего на нее практически не обратили внимание критики и 99,9 процента зрителей. Семья Понти теперь проводила несколько месяцев в году на своем ранчо в Хидден-Вэлли, за исключением Карло-младшего, который жил там постоянно, посещая колледж Сивера в университете Пеппердайн. Решив стать дирижером оркестра, Карло выбрал основными предметами те, которые были связаны с музыкой. Каждый день он ездил в студенческий городок, расположенный в горах Санта-Моника, выходящий на Малибу и Атлантический океан. Его няня Рут Бапст теперь стала домохозяйкой и присматривала за ним, когда остальные члены семьи жили в Женеве, где Эдоардо заканчивал учебу в частной школе. "Наша жизнь целиком посвящена детям, — говорила Софи. — Мы живем для них. Я счастлива, когда у них все идет хорошо. И я живу с человеком, которого обожаю. Поэтому я чувствую себя как молоденькая девушка. Я смеюсь, и у меня в глазах сверкают озорные искорки пятнадцатилетней девчонки".