— Именно! В самую точку ты попал, Лев Гуров. Как пришел этот Берестов, так и загудело там все. Первым делом народу он разного натащил — кажется, всех, кого глаз видел, собрал. «Свежие силы», так сказать. Только мнение «несвежих» при этом почему-то совсем не учел. А им это ой как не понравилось. Для них все эти «свежие» — не больше чем шпана уличная, а их чуть ли не кланяться заставляют. Однако через время увидели, что есть и от «свежих» прок. Откуда ни возьмись, появился в театре зритель. — Тогда «старички», наверное, еще больше обиделись, — проницательно заметил Лев. — Опять в точку. Молодец, Гуров! Не зря тебя Петя хвалил. Обиделись, конечно. Они, можно сказать, жизнь свою за классику положили, а народ вместо классики предпочитает буффонаду смотреть. Любой обидится. Да и предводитель их большое недовольство выказывал. Как же, обидно человеку. То все в главных ходил, а теперь непонятно, кто такой оказался. И не холоп вроде, да уж и не царь. — Это вы про бывшего худрука? — Про него. В общем, так атмосфера в коллективе накалилась, что Берестов этот решил принять кардинальные меры. Взял, да и разделил один театр на четыре. — Как это? — А вот так. Вместо одной труппы стало там четыре «резидента». Один «резидент» музыкальный, другой — художественный, третий — сам он со своими постановками, Берестов то есть. Ну а четвертый — эта самая классика, то есть вся старая труппа во главе со старым же худруком. Преподнесено это было, конечно же, как большой подарок — бери, мол, распоряжайся, все в твоей власти. Никто трогать не будет, не вмешается в творческий процесс. Но в глубине души каждый, конечно, понимал, что это — окончательный уход в небытие. И трогать их никто не будет, и обращать внимание тоже. Варитесь там, дескать, в своем соку, сколько хотите. Главное, нам не мешайте деньги зарабатывать. — Но это, если я правильно понял, только присказка. Базы для афер в этом делении, кажется, нет? — Не скажи, Лев Гуров, не скажи. Берестов-то этот тоже парень не промах. У него, похоже, «нужные» знакомые везде. Он с ними по душам поговорил, на перспективность своих новых направлений в искусстве указал, да и выбил ни много ни мало — по гранту на каждого «резидента». А? Как тебе это? — Неплохо. Только в чем подвох? Выделение прошло незаконно? Взятки, «откаты»? — «Откаты» там, конечно же, были, я думаю, но не в «откатах» дело. В общем и целом все необходимые процедуры были соблюдены. А дело в том, как они эти гранты потратили. — Что, не по назначению? — Вот в этом-то мы и пытаемся сейчас разобраться. Вроде в документы посмотришь — все правильно. А начинаешь копать — просто какие-то чудеса в решете. На бумаге мероприятие вроде было, а в реальности никто его не видел, на бумаге фирма получила оплату за услуги, а в реальности выясняется, что фирма эта давно уже канула в Лету, и неизвестно, была ли она вообще. — Фиктивные договора? — Они самые. Фиктивные договора, фиктивные мероприятия, фиктивные поставки от фиктивных поставщиков. И чем дальше, тем больше, как говорится. С первыми-то субсидиями они как бы еще стеснялись, в основном действительно на постановки тратили. На этом и подниматься стали. А что удивительного? Красочные, богатые шоу, зритель такое любит. А дальше уж по нарастающей пошло. Зритель любит, значит, проект перспективный, значит, можно под него еще деньжат выбить. За несколько лет они, в общей сложности, около ста пятидесяти миллионов получили. — Ого! — Вот тебе и «ого». И если первые гранты, как я уже сказал, действительно на постановки и на культурные мероприятия шли, то последние все больше по личным кошелькам расходились. По крайней мере, анализ, который я тут пытаюсь, с грехом пополам, проводить, указывает именно на это. Последние года полтора-два процентов на пятьдесят все это — фикция. Большинство мероприятий только на бумажках значатся. А из тех, что реально проводились, — больше половины не стоят тех денег, которые, опять же судя по документам, на них потрачены. — А почему анализ — «с грехом пополам»? — А потому. Больно уж хорошо все закрыто. Ведь в документах-то все у них правильно: мероприятие проведено, договора с обслуживающими фирмами подписаны, государственные средства израсходованы по назначению. А то, что фирма эта на следующий же день с небосвода исчезла, — это ее проблемы, за это господа театралы не отвечают. Кроме того, здесь еще в том трудность, что все это не вчера было, а как минимум год назад. В общей сложности, года три они уже с государственными субсидиями «дружат». — И дружба, как я понимаю, очень выгодная? По крайней мере, для одной из сторон. — Это да. Еще какая выгодная. Особенно в последнее время, как я уже сказал. Берестов и его приближенные теперь «в шоколаде». А поскольку и касса сейчас у театра неплохая, то даже придраться особо не к чему. Как ни считай, а все выходит, что свои недешевые покупки они заработной платой закрывают. Правда, за всеми вычетами получается, что от заработной платы этой и на буханку хлеба не остается, но это уже, как говорится, мелочи. — Но если здесь все так ясно и очевидно, почему вы не можете привлечь того же Берестова, например? — В том-то и дело, что не так все очевидно. Сам Берестов формально к финансовым документам отношения не имеет. Он ведь худрук, а не завхоз. На всех договорах подписи директора, а директор тут, как я понимаю, не то чтобы совсем уж ни при чем, но глобальных кушей ему не перепадает. Больше по усам течет. — А кто же тогда «при чем»? — Если судить по начисленным зарплатам — творческие соратники. Вскоре после своего прихода Берестов пригласил в театр много новых людей и подобные приглашения практикует очень активно. Сейчас мне пока трудно сказать, как это связано с аферами, но думаю, что связано. — Пришел человек, свое получил, с худруком поделился, а потом ушел — и концы в воду. Так? — Что-то в этом роде. Из тех, кто мог участвовать во всем этом на постоянной, так сказать, основе, наиболее интересна фигура Руслана Бойцова. И то, что в фазе активной разработки его неожиданно убили, может говорить о многом. А может и не говорить. В этом предстоит разобраться тебе, Лев Гуров. — Но если я правильно понимаю, у Бойцова тоже не было права подписывать финансовые документы? Ведь формально он — простой помреж. — Это да. Главный по подписям там директор. Но пойми и другое. Ведь чего и сколько нужно на спектакль, не директор определяет. Ему говорят — столько-то ткани нужно на костюмы и с такой-то фирмой лучше всего подписать договор на пошив, он и подписывает. А кто их находит, эти фирмы? А? Покумекай, пораскинь мозгами. — Бойцов? — Именно! Он или Берестов. А может быть, даже кто-нибудь из приглашенных этих. Кто его знает, откуда он там их набирает. Вот сейчас у него работает этот… как его… Голубков, кажется. Голубков, да. Давно уже, больше года. Очень всем постановки его нравятся эклектичные. Перформансы, или как их там. Соберет на сцене толпу, и циркачи там, и фокусники, и певцы, и музыканты. — Как в том кино — только хрена не хватает, — усмехнулся Лев, вспомнив вдруг бессмертную сентенцию о заливной рыбе. — Вот-вот. И у Голубкова этого тоже зарплатка хоть куда. Даже официальная. Мне, например, о такой даже мечтать не стоит. А уж что там ему «слева» идет, можно только догадываться. И вот теперь смотри, Лев Гуров. Планирует, например, тот же Голубков поставить новое шоу. Приходит он к Берестову и говорит: «Вот такая вот у меня гениальная идея, вот столько всего мне под нее нужно. И того, и третьего, и пятого, и десятого». А Берестов на это отвечает, что, мол, на «пятое» и «десятое» он согласен, но с условием, что Голубков добавит сюда «одиннадцатое» и «двенадцатое», которое закажут они в фиктивной фирме по фиктивному договору и заплатят за это государственными деньгами, выделенными на развитие ихнего современного искусства. Денежки потом, соответственно, обналичат. Они ведь уже будут на счет фирмы переведены, так почему же нельзя их с этого счета снять? Наличку поделят, фирму закроют и, довольные, пойдут смотреть новое шоу. А? Как тебе такая схема? — Схема неплохая. А доказательства? — Вот! Вот тут ты снова в самую точку попал. С доказательствами там пока сложно. И запутано все, и закрыто хорошо, да и время прошло. Ковыряемся, можно сказать, на одном месте. Так что, возможно, этот случай с убийством и нам поможет продвинуться. Если удастся тебе установить, что это не обычный проходной грабеж, а сделано все по заказу и с умыслом, то это для нас, считай, как самый лучший подарок на Рождество. — А если мотив не связан с этими махинациями? — Вот тебе здрасте! Приехали! — Иван Платонович даже руками всплеснул. — Как же он может быть не связан? А что еще? Какой еще может быть мотив? В самый разгар проверок убивают самого главного фигуранта — это что, по-твоему? Случайность? — Самого главного? — Ну, или почти самого главного, — нехотя уступил Климов. Однако, несмотря на такую твердую уверенность коллеги, сам Гуров, уже успевший немного ознакомиться с внутренней обстановкой в театре, вовсе не склонен был к подобной категоричности. — А как вообще получилось, что этот театр начали проверять? — спросил он. — Кто-то что-то заподозрил? — Хороший вопрос ты задал, Лев Гуров. Потому что получилось это там у них очень интересно. Я ведь тебе уже говорил, этот Берестов все старался передовые подходы внедрять, новые концепции использовать. А у нас новизна обычно в чем проявляется? А? Правильно, в порнографии, — кивнул он, будто соглашаясь с Гуровым, который в ответ на это «а?» не издал ни звука. — Вот и эти недалеко ушли от этой «новизны». Стали там всяких «голубых» со сцены рекламировать и чуть ли даже не педофилов. Им один раз корректно сделали замечание, другой… Но они не вняли. Тогда назначили комиссию, и эта комиссия своим решением запретила один из спектаклей. — Сразу же завопили о цензуре? — с усмешкой спросил Гуров, припомнивший, что во вчерашних разговорах тоже мелькало что-то о «завистниках». — А то как же! Это уж обязательно. Запрещение ставить на сцене порнуху у нас всегда приравнивается к ограничению гражданских свобод. Это уже известно. Режиссер запрещенного спектакля (тоже, кстати, был кто-то из приглашенных) возмутился и в отношении председателя уважаемой комиссии высказался очень нехорошо. Причем публично. Вот тут уж цензура точно не помешала бы. Берестов режиссера уволил, ему, конечно, хорошие отношения с власть предержащими были гораздо важнее этого хама. Но дело поправить не удалось — председатель обиделся. А, обидевшись, решил из сферы духовной переместиться в материальную и собрать комиссию уже немножко другого профиля. — Написал «куда следует»? — И написал, и поговорил с кем надо, и посодействовал. В общем, обработал дельце, прямо скажем, на славу. Хотя тогда особого значения этому никто не придавал. Всем было понятно, что собираются только «попугать». А когда начали копать, вдруг неожиданно и накопали. Вот так-то, Лев Гуров, такая вот история. Основное я тебе рассказал, а если еще остались у тебя вопросы — спрашивай, по мере сил постараюсь ответить. — Есть хоть какие-нибудь конкретные эпизоды, которые можно доказать? — с интересом спросил полковник. — Есть, да все мелочовка. Там хищения миллионные, а доказать мы пока можем лишь жалкий мухлеж с накладными. Да вот, недавний, можно сказать, случай. На какое-то представление заказывали они цветы. Искусственные. Что-то уж очень много, целый вагон. Не знаю, зачем столько понадобилось. Оформлено это было как покупка в некой фирме. Договор, подписи, все как следует, честь по чести. Уж научились, знают. А мне что-то уж больно количество интересным показалось. Куда столько? Решил проверить. Поехал в фирму — к счастью, реальная оказалась, не фикция, — стал спрашивать. Да, говорят, продавали. А сами-то где взяли? — интересуюсь. В ответ — молчок. Сами-то и не знают. Такие вот волшебники-посредники, ничего не производят, только перепродают разные товары, а где берут их — неизвестно, может, из воздуха ткут. — Вот оно как. Интересно, — проговорил Гуров, припомнив, что вчера он уже слышал что-то про цветы. — Да уж, куда интереснее. Мялись-мялись они, так ничего толком и не сказали. Потом уже сам я выяснил, что, оказывается, цветы в таком количестве они действительно приобретали. Только не в этой фирме, а у инвалидов каких-то втрое дешевле изготовление заказали. — А оформили, значит, так, будто бы готовые купили, причем дорого… — задумчиво проговорил Лев, вспоминая, с каким энтузиазмом ему расписывали в бухгалтерии способности Бойцова, сумевшего найти «экономный» вариант. — Вот-вот. И таких эпизодов у меня есть уже достаточно. Но все равно, даже если сложить все их вместе, суммы там получаются незначительные. Главные эпизоды мы доказать пока не можем, вот и приходится топтаться на месте. Так что вся надежда на тебя, Лев Гуров, — лукаво улыбнулся Иван Платонович. — Добывай нам этого заказчика, да пугни его хорошенько, чтобы он со страху все свои мотивы нам выложил и всю подноготную этих афер раскрыл. — Вы сказали, что директор — один из активных участников во всех этих шашнях. Ведь именно он ставил подписи. А между тем, если зайти к нему в кабинет и, например, к тому же Берестову, сразу бросится в глаза резкое отличие. — Это да, — усмехнулся Климов, — это ты верно подметил. Наблюдательный — хвалю. Но если пораскинуть мозгами и покумекать, поймешь, что странного тут немного. Кто такой директор? Подписи он ставит, конечно, но, как я мыслю, директор в этой схеме фигура больше техническая. Не он все это придумывает, не он организует. Он только подписи ставит. И за это, соответственно, имеет свой небольшой кусочек этого большого пирога. Ребятишкам на молочишко, так сказать. Следовательно, и разживаться ему особо не с чего. Кабинеты там себе обставлять да разные «Бентли» покупать. Не тот масштаб. — Берестов покруче будет? — Намного. Ты хотя бы то в соображение возьми, что сами по себе дотации эти, с которых они воруют, их ведь не директор, их Берестов за собой ведет. Кончится это — твоему директору и той малости не видать, которую он сейчас имеет. Вот отсюда и пляши, если хочешь узнать, кто там самый важный. Бойцов тоже не последнюю скрипку играл. Вот помяни мое слово, так оно и окажется. И в том, что заказ это, а вовсе не какое-то там простое ограбление, и в том, что мотив этого заказа именно с аферами связан, в этом даже не сомневайся. Вот так-то, Лев Гуров. Несмотря на всю категоричность финального заявления Климова, полковник не спешил менять стратегию своих действий. С его точки зрения, вероятность того, что предполагаемый мотив мог лежать в плоскости личных отношений, была ничуть не меньше, чем вероятность «финансовой версии». «Одно другому не мешает, — думал он, садясь в машину, чтобы ехать в театр. — В конце концов, все они там варятся в одном котле, как бы не делили их на «резидентов». Личное, общественное — все это вперемешку, как и везде. Ведь не в вакууме же прокручивала эта «троица» свои аферы. Что-то наверняка просочилось в массы. А поговорить о чужих «нетрудовых» доходах всем любо. И тем, кто, по сравнению с остальными, чувствует себя «обиженным» — больше, чем кому бы то ни было. Послушаем, что скажет нам четвертый «резидент». 4 Прибыв в театр, Гуров поинтересовался у знакомого уже охранника, где он может найти Бориса Петровича Пичугина. Оказалось, что у бывшего худрука, а ныне рядового режиссера сейчас репетиция, и он работает с актерами на сцене. Пройдя коридорами и открыв знакомую солидную дверь, Лев вновь оказался в зрительном зале. На сей раз здесь не было столпотворения. Несколько человек на сцене обменивались репликами, видимо, проходя какой-то кусок спектакля, а из зрительного зала за ними внимательно наблюдал колоритный полный мужчина с седеющей гривой длинных, до плеч, волос. — Нет, Дима, не так, — раздраженно прервал он молодого актера, произносившего монолог. — Что ты пялишься на нее, как баран на новые ворота? Бабу ни разу не видел? Выйди из ступора, поиграй. Ты в будуаре красивой женщины, там масса интересных вещиц. Зеркала, духи, побрякушки. Целый воз всякого вздора. Дай мне это увидеть. Я хочу… — Вы что? Вы зачем здесь? — раздался у самого уха полковника напряженный сиплый шепот. — Кто вас пустил? Вы видите — репетиция идет? Нельзя, нельзя мешать! Обернувшись, Гуров увидел невысокого роста худенькую пожилую женщину с широко распахнутыми голубыми глазами и наивно-детским личиком, которое в старину назвали бы «ангельским». — Я из полиции, — зашептал он в ответ. — По поводу смерти Руслана Бойцова. Мне нужно поговорить с Борисом Петровичем.