Часть 19 из 29 В начало
Для доступа к библиотеке пройдите авторизацию
Science et littérature, éd. Diderot, 1998.
21
Œuvres complètes, La Pléiade, 2018.
22
Виан написал под псевдонимом Вернона Салливана четыре романа, опубликованные в издательстве «Скорпион»: «Я приду плюнуть на ваши могилы» (J’irai crachersur vos tombes, 1946), «У всех мертвых одинаковая кожа» (Les marts ont tous la même peau, 1947), «А потом всех уродов убрать» (Et on tuera tous les affreux, 1948), «Женщинам не понять» (Elles se rendent pas compte, 1950) — и один рассказ «Собаки, страсть и смерть» (Les chiens, le désir et la mart, 1947), посмертно опубликованный в издательстве Кристиана Бургуа «10/18» в 1970 году. Роман «Деваться некуда» (On n’y échappe pas) предназначался для коллекции «Черная серия» издательства «Галлимар».
23
Одна за другой, но не по порядку. У Нарцисса мы узнаем, что Беатриция Дрискоул, вторая женщина в жизни Фрэнка, была убита несколько месяцев ранее. — Здесь и далее примеч. УЛИПО.
24
Мы следовали тексту, а не плану. Виан сообщает о смерти Эллен Брейстер уже в первой главе, а не в четвертой, у Нарцисса.
25
Здесь закрадывается неясность с местоимениями, она продолжается и дальше. Кто этот «он», который «узнает, что это мать»? По нашему мнению, этот «он» — Нарцисс, а следующая далее фраза «убивает ее и только потом распознает» не оставляет никаких сомнений: во втором случае это Фрэнк. Значит, понимать следует так: «Поскольку Нарцисс узнает, что это мать. В конце Фрэнк подерется с Нарциссом в тот момент, когда она придет убивать. Его приятель лежит без сознания, Фрэнк прячется. Видит, как она целится. Фрэнк стреляет и убивает ее и только потом распознает».
26
Пять китайцев.
27
Здесь дневник находится не в самом конце, а в одной из последних глав.
28
Такой, то есть «безумной».
29
В нашей версии именно Нарцисс, по распоряжению полиции, отвозит сумасшедшего отца в больницу.
30
В нашем сценарии он делает это, чтобы подстроить убийце ловушку.
31
Перев. В.Тихомирова. — Ред.
32
В его переводе впоследствии будут опубликованы, в частности, такие произведения, как «Большие часы» Кеннета Фиринга (1947), «Глубокий сон» и «Леди в озере» Рэймонда Чандлера (1948), «Дамам наплевать» Питера Чейни (1949), «Мир нуль-А» Альфреда Ван Вогта (1953).
33