— Ты молодец. Это был бы прекрасный сценарий. Коварная блондинка убивает великого художника шпагой. Но надо придумать повод. — Блондинка боялась, что он найдет спрятанную ею картину Дали. — Хороший повод. И картина кстати. Можно рассказать, как ее безуспешно искали разные комические персонажи. — Ваш супруг закрасил Дали Афродитой или Афиной. Дурачки искали картину в подвале. А она висела у них перед глазами. Правда, смешно? — Прекрасный поворот. — А потом вы продали картину. Ада сразу стала серьезной: — Продала ли я картину Дали? Да, продала. Скрывать бесполезно. Я имела на это право. Это было наследство моего мужа. Он меня любил. После войны он работал в комиссии по возвращению ценностей, захваченных немцами. Там он нашел картину Дали. Тогда она была никому не нужна. Дали тогда никого не интересовал. Если бы он её себе не взял, её бы просто уничтожили. — Согласен. Но вот только убивать не надо было. Спрятали бы её куда-нибудь. А то шпагой. Очень поэтически. Изысканно. Но всё потайное рано или поздно становится явью. Вы не боитесь? — Не боюсь. Бояться надо тебе, Борис. Объясню. Я нашла шпагу, которой убили художника. На ней были твои инициалы. — Ну и что! Попади эта шпага эксперту, он бы сразу понял, что это подделка. — Возможно. Только экспертизы не было бы. Разве Лимона тебе не рассказывала, что мы утопили эту шпагу? Я просила её тебе рассказать. — Рассказала. Я тогда ещё догадался, почему вы утопили шпагу. Вы понимали, что эксперт сразу определит подделку. А так, шпаги нет. Зато есть свидетельство двух человек о том, что она существовала и на ней были мои инициалы. — Верно. Поэтому ты должен мне быть благодарен, что я не дала ход этой бутафории. Блондинки не всегда бывают злыми. — Я думаю, что шпаги вообще не было. — А разве это важно? Для сценария важно, чтобы шпага существовала. Специалисты по реквизиту достанут подходящую шпагу, художник нацарапает инициалы. Очень интересный поворот. Она посмотрела на часы: — Я опаздываю. Оля! Подошла официантка. — Все расходы запиши на меня. До свидания, Борис. А сериал действительно может получиться очень интересным. Нужно только дать блондинке время, чтобы она могла убить художника. С меня брать пример не стоит. Следователь проверил, я ни одной минуты не находилась вне поля зрения кого-нибудь. Но ты молодец. Жалко, что я не могу сыграть в твоем сценарии. Должность не позволяет. Да и годы уже не те. Увы. И пошла к выходу. — Красивая женщина, — Борис показал Оле на уходящую Аду. — Красивая, — согласилась Оля. — И добрая. «Нет, это не Ада, — размышлял Борис. — Тогда, кто?» 66. Народный коллектив Вернувшись домой, Борис набрал номер телефона своего старого Друга. — Треугольников слушает. — Рад, что ты по-прежнему у руля. — У тебя неприятности? — Мне нужна справка. В 1991 году у вас в городе на конкурсе народных драматических театров выступал коллектив из Украины. Надо узнать, что это за коллектив, из какого города. И фамилию одной актрисы. О ней известно, что зовут ее Ирина. Других данных нет. Сможешь. — Есть задачки и потрудней. Звони послезавтра. Одна голова — хорошо, а двух не бывает. Борис позвонил через день. Треугольников был как всегда точен: — Народный коллектив из маленького городка около Винницы. Ирина там только одна, Дубенко. * * * Дубенко. Прошло много времени. Но, может быть, кто-нибудь ее помнит. Через несколько дней Борис набрал номер телефона отдела культуры этого города. Вежливая тетя спросила, что ему нужно. Борис ответил, что интересуется народным коллективом, который был в Прибалтике пятнадцать лет назад. — Это было давно, — ответила тетя и спросила, с кем она имеет дело. — Я актер Кузьма Робинзонов. — Вы можете смеяться, но я вас узнала по голосу. Я смотрю сериалы. Если я вас поняла, вы интересуетесь народным коллективом фабрики «Новая заря». Сейчас уже давно нет этой фабрики и нет коллектива. — Но люди остались. Может быть, я смогу поговорить с кем-нибудь, кто помнит этот коллектив. — Вы можете смеяться, но бывшая руководительница этого коллектива Нина Зуева сидит в соседнем кабинете, и я вас с ней познакомлю. — Был бы очень признателен. — Оставайтесь на связи, я сейчас с телефоном пойду в её кабинет. Через минуту она появилась снова: — Она пошла на обед. Но если у вас есть время, я, не выключая телефон, спущусь в столовую. У Бориса было время. — Пока мы идем, вам расскажу смешную историю, может быть она вам пригодится в кино. — Буду очень благодарен. — К нам месяц назад пришел новый сотрудник отдела спорта, некий Быстряк. Веселый парень, но глупый, пришел по знакомству, как всегда. У вас тоже приходят по знакомству? — Бывает, — признался Борис. — Так вот этот Быстряк решил перекрасить стены своего кабинета и позвал маляров. А те перепутали кабинеты и по ошибке перекрасили кабинет нашего начальника. А наш начальник Богунов Федор Семенович — человек серьёзный, был директором какой-то фабрики. Тогда, как на грех, он был в командировке. Стены ему расписали в полоску: черная-белая, черная-белая, а потолок покрасили в желтый цвет. И дальше так. Приходит Федор Семенович в свой кабинет, а у него все стены как у зебры, и потолок такой желтый, аж озноб берет. — И как он реагировал? — Выражался. Этот Быстряк потом сказал, что он болельщик какого-то итальянского футбольного клуба и это цвета его клуба. Ну вот мы и пришли. Нина на месте, пьет кисель. Нина, с тобой хочет поговорить Кузьма Робинзонов. Точно говорю. Стала бы я искать тебя в столовой, если не Робинзонов. Говори. И в трубке голос Нины: — Чем могу вам помочь Кузьма… — Платонович, — подсказал Борис. — Да-да Платонович. — Мне сказали, что лет пятнадцать назад вы руководили народным коллективом, который ездил на гастроли в Прибалтику. — Совершенно верно. — Я хотел вас спросить помните ли вы такую актрису Ирину Дубенко? — Помню. Других не помню. А ее запомнила на всю жизнь. Мерзавка. — Почему так?