– Отчего бы нет? По делу Каретиной все свидетели что-то скрывают, темнят. Пока не загонишь в угол, правду никто не скажет. – Пройдемте! Осмоловский пригласил меня к чайному столику, предложил занять старое продавленное кресло у окна, пододвинул массивную хрустальную пепельницу. Набрал воды в чайник из крана над раковиной, воткнул его в розетку, сполоснул две фарфоровые кружки, протер их несвежим полотенцем. – Начинайте, молодой человек, – разрешил он. – Пока чайник не разошелся, я хотел бы услышать, что вы припасли для меня. – Жена, работа, положение в обществе. – Супругу можете сразу же отбросить, она не поведется на ваши уловки. – Жены художников воспринимают измены талантливых мужей как часть творческого процесса? Так сказать, издержки производства? Согласен. Оставим жену в покое. Вы уже не в том возрасте, чтобы бояться семейных разборок. Это вашей жене следует опасаться за сохранность семьи. Мужчины после пятидесяти лет частенько оставляют приевшихся жен ради молоденьких понятливых воспитанниц. Новая семья, новые ощущения, вторая молодость, а там уже и умереть не страшно. – Оставьте ваши философствования для таких же юнцов, как вы. Я хотел бы выслушать более серьезные обвинения. Вы чай будете? – Не откажусь. Осмоловский разлил чай по кружкам, выставил вазочку с кусковым сахаром, сел напротив меня, закурил кишиневское «Мальборо». – Приступим ко второй части марлезонского балета, – сказал он. – Вы говорите, я совратил Каретину? Когда это произошло? Кто свидетель? Луиза перед смертью заявление на меня написала? – Если бы написала, то с вами бы разговаривал следователь прокуратуры, а не я. – В этом есть какая-то разница? – Огромная. Я пришел поговорить, а следователь бы вас допрашивал с одной-единственной целью – упрятать за решетку. Вернемся к угрозам. Мы живем в удивительном мире, в котором грязным слухам и сплетням доверяют больше, чем пафосным рассказам о трудовой доблести. На мой взгляд, ваше уязвимое место – училище. Стоит моим сотрудникам начать опрашивать девушек в училище: «Не приставал ли к вам преподаватель Осмоловский?», как тут же по училищу поползут слухи о вашем непристойном поведении. Следом мы отправим официальный запрос директору: «Не поступали ли жалобы на товарища Осмоловского от учениц или их родителей?» В запросе прямо укажем: «По нашим сведениям…» Вы улавливаете полет мысли? Сведения мы ничем подтверждать не обязаны. Тем более что совращенная вами Луиза Каретина мертва. – Вы не принесли с собой диктофон? – Виктор Абрамович, вы о чем? Американских детективов начитались? Где вы видели в советской милиции диктофон для скрытного ношения? У нас в следственном отделе есть служебный магнитофон, но он размером с кирпич, его под одеждой не спрячешь, а портфеля у меня с собой нет. Я же поговорить пришел, а не спровоцировать вас на признание. – С училищем понятно. Что вы еще припасли? – После того, как вас уволят из училища, а вас уволят, чтобы разбирательство не дошло до райкома партии, мы возьмемся за Союз художников. Тут мы потребуем отчет: «Какие шедевры создал товарищ Осмоловский в последнее время? Чем он занимается в мастерской, оплачиваемой за счет горсовета?» Пока руководство Союза художников будет думать, что с вами делать, мы организуем парочку писем в областные газеты от разгневанных читателей. «Гнездо разврата в центре города! Куда смотрят органы партийного контроля?» Руководство Союза художников будет обязано отреагировать на письма читателей. Для перестраховки у вас отберут студию, и вы останетесь с голым задом – творить бесценные полотна негде, преподавателем человека с репутацией педофила никуда не возьмут. Дальше продолжать? Осмоловский попросил подождать минуту, достал из навесного шкафа две рюмки и бутылку коньяка «Арарат». – Присоединиться не желаете? – спросил он. – Закуски, правда, нет… – Помилуйте, Виктор Абрамович! В моем лице вы оскорбляете всю советскую милицию. Какой из меня оперативный работник, если я не умею пить без закуски? – Начальство запашок не учует? – Мне в оперативных целях разрешено употреблять спиртное. Осмоловский разлил коньяк, поднял рюмку, изобразил, что чокается со мной, залпом выпил. Я последовал его примеру. – Вы обошли тему незаконного обогащения, – доставая сигарету, сказал он. – Если есть желание, могу рассказать, какие обвинения вам предъявят в ОБХСС. – Скажите, почему вы так внимательно осматриваете студию за моей спиной? Вы хотите там что-то найти? – Нет. Я мысленно прикидываю, сколько комнат из моего общежития могло бы здесь поместиться. Таких, как у меня, двенадцатиметровых комнат пять бы вошло. – Площадь моей мастерской – восемьдесят метров. – Всем художникам такие мастерские дают или только избранным? – Давайте я не буду отвечать на этот вопрос. Вы же не обо мне пришли поговорить. Кто вас интересует? Луиза? Волков? – Начнем с Каретиной. Расскажите мне о ней все. С первого дня знакомства. – Этот разговор останется между нами? – Слово офицера. Поверьте, я дорожу своим словом и еще ни разу его не нарушал. – Даже если вы врете, звучит убедительно. Он встал, прошел в дальний угол студии, порылся в комоде и вернулся с тонкой ученической тетрадкой. Я раскрыл ее, молча пролистал до конца. Почти на каждой странице карандашом был выполнен рисунок женской груди. На первом рисунке молочные железы у натурщицы только-только начинали набухать и округляться, на последнем была запечатлена девичья грудь безупречной формы. – Это Каретина? – догадался я. – Какое интересное наблюдение за физическим развитием любимой ученицы! Виктор Абрамович, вам не приходило на ум, что эту тетрадку можно использовать против вас? – Кто сказал, что эти рисунки выполнены с натуры, а не являются плодом моего воображения? Да и что в них, собственно говоря, запрещенного? Обычный рабочий материал, не нашедший воплощения в готовых картинах. У любого художника полно таких набросков и эскизов. – Я вижу, между вами и Луизой секретов не было… Черт, не так сказал. – Я понял, о чем вы. Осмоловский плеснул в рюмки коньяк, пододвинул на центр стола пачку «Мальборо». Я не стал отказываться от ненавязчивого предложения и с удовольствием закурил американо-молдавскую сигарету. – Весной 1979 года я решил нарисовать с Луизы портрет юной купальщицы и велел ей прийти в студию в закрытом купальнике. После обеда она пришла. Я, стоя к Луизе спиной, велел ей раздеться – в смысле снять курточку, шапочку. Представьте мое удивление, когда я обернулся и увидел ее почти обнаженную, в одних трусиках. «Купальник дома забыла». Хороший ответ для начинающей модели? – С этого дня началось, так сказать, ваше близкое знакомство? – Да нет, не с этого. Гораздо позже. Осмоловский задумался. Я понял, что он высчитывает. – Виктор Абрамович, не стоит подгонять возраст Луизы к определенным событиям. Я же пришел не уличать вас в совращении невинной девушки… – Черт возьми, – перебил меня Осмоловский, – когда я и Каретина стали близки, на ней уже клеймо ставить негде было. – Какая знакомая песня! – сыронизировал я. – Сколько раз мне приходилось сталкиваться с интимными отношениями между взрослым мужчиной и несовершеннолетней девушкой, и я всегда слышу одну и ту же историю про клеймо и отсутствие свободного места. Мне, чисто по-человечески, интересно, кто тот шустрый совратитель с клеймом, который успевает всех опередить? – Ей-богу, я не вру! – заверил Осмоловский. – Оставим ненужные подробности. Как я понимаю, Луизу в ваших отношениях все устраивало? – До поры до времени – да. Потом она стала позволять себе лишнее. – Она решила увести вас из семьи? – удивился я. – О нет! Как мужчина, тем более как муж, я был Каретиной неинтересен… Андрей Николаевич, мне кажется, мы неправильно выстраиваем разговор. Давайте пойдем другим путем: вы будете задавать вопросы, а я на них отвечать. Иначе мы до ночи будем ходить вокруг да около и обмениваться намеками. Я пока так и не понял, что именно вас интересует. – Хорошо! Перейдем к конкретике и поговорим о «Голой пионерке» – о картине, на которой Светлана Кутикова была запечатлена в образе обнаженной пионерки. Осмоловский нисколько не удивился такому повороту. – Ну что же, коли вы знаете о портрете, то отпираться смысла нет. С чего начать? – Начните издалека. Например, с того момента, как появился заказчик. 20 – 8 марта прошлого года мне позвонил приятель из Ленинграда и предложил встретиться. Я согласился, говорю: «Приезжай». Я думал, что он приехал в командировку в наш город, а он, оказывается, звонил из Ленинграда и предложил встретиться в Новосибирске. Я был заинтригован. Спрашиваю: «Ты по делам в Сибирь летишь?» Он отвечает: «Нет. Специально переговорить с тобой приеду». С приятелем этим мы вместе учились в художественном институте, потом он уехал по распределению на Кавказ. Я потерял его из виду, и вдруг он появляется, да еще с таким неожиданным предложением. Я бы, честно говоря, не поехал на встречу в другой город, но приятель пообещал оплатить все расходы, и я согласился. Мы встретились в ресторане гостиницы «Центральная», посидели, выпили, повспоминали студенческие годы. Потом пошли прогуляться по городу, и приятель, пользуясь тем, что на улице нас никто не сможет подслушать, говорит: «На Новый год я познакомился с одним влиятельным человеком, ценителем современного искусства. У него есть необычный заказ – он хочет пополнить свою частную коллекцию живописи портретом обнаженной пионерки. Ты был лучшим художником на курсе, я думаю, ты сможешь воплотить его замысел в жизнь». Чтобы я не колебался, приятель назвал цену. Услышав сумму, я рот открыл от удивления: я даже представить не мог, что в наше время за какой-то портрет человек готов выложить такие деньги. – Луиза за свой портрет с фламинго заплатила пять тысяч, – припомнил я, – так что ничего удивительного в предложении вашего приятеля я не вижу. – Каретина переспала со старичком, и он скинул ей цену до минимума. Никаких пяти тысяч она ему не платила. Но суть-то ведь не в деньгах, а в авторстве картины. Я, по большому счету, никто, а автор портрета Луизы с фламинго – величина всесоюзного масштаба. Если он даже просто брызнет краской на холст, то прикормленные искусствоведы тут же напишут восторженные отзывы о необычайно прогрессивной композиции и увидят в ней новое направление в изобразительном искусстве. Здесь же лично мне, за мою работу, пообещали… Осмоловский замялся. Я решил помочь ему. – Виктор Абрамович, в разговоре о деньгах нет ничего лучше конкретных цифр. Назовите сумму, и делу конец! Поверьте, я не побегу писать на вас донос. Я не за этим сюда пришел. – У приятеля был с собой лотерейный билет. Мы поехали в сберкассу, нашли в газете таблицу с номерами выигрышных билетов. Все было по-честному. У моего знакомого был лотерейный билет на автомобиль «Волга». Проценты с номинала приятель забирал себе, а стоимость «Волги» пообещал мне. – Дайте прикинуть. Государственная цена на «ГАЗ-2410» – чуть больше десяти тысяч рублей. Автомобиль, выигранный в лотерею, стоит в полтора раза дороже: имущество, выигранное в лотерею, конфискации по приговору суда не подлежит. Что же, неплохой расклад. Кто брал на себя реализацию автомобиля? – Лотерейный билет был залогом предстоящей оплаты, демонстрацией серьезности намерений. Кто по нему получит автомобиль, мне было неинтересно. Кстати, вы занизили стоимость «Волги», выигранной в лотерею. Какой-нибудь заведующий плодоовощной базой в Закавказье с легкостью заплатит за нее и восемнадцать тысяч, и двадцать. В наших южных республиках лотерейная «Волга» – это не просто престижный автомобиль, это показатель расчетливости и предусмотрительности хозяина. С таким человеком любой согласится иметь дело.