В своей немного мальчишеской манере Каветт затем попросил Софи дать определение выражению "латинская любовь". Она немедленно ответила: "Это Марчелло Мастроянни". Повернувшись к Мастроянни за комментарием, Каветт получил больше, чем рассчитывал, когда актер с заметным сомнением в голосе, сказал: "Чтобы быть латинским любовником, вы сначала должны стать большим fucker". После того как Каветт несколько отошел от шока, вмешалась Софи: "Вы должны извинить Марчелло, потому что он не очень хорошо владеет английским языком. Я думаю, он хотел сказать, что он не любовная машина". "Да, это именно так, — подтвердил Мастроянни. — Чтобы быть латинским любовником, вам необходимо быть неутомимым. У меня этого не получается. Я часто попадаю впросак со своим fallo". Софи разразилась хохотом и шепотом пояснила Каветту значение смысла слова fallo, который имел в виду Мастроянни. Ведущему пришлось быстро и с юмором изменить тему разговора, и он задал вопрос: "Какое у вас у обоих хобби?" Частое употребление Мастроянни ругательства "fucker" привело к тому, что почти впервые в передачах по радио и телевидению вместо этого слова шла только одна буква F, что вызывало неодобрение у редакторов новостей, кроме того, студия получала тысячу протестов, так как считалось, что за пределами Нью-Йорка передача идет в "живом" эфире. Пока Софи оставалась в Нью-Йорке, она оказалась втянутой в битву между Понти и Энди Уорхолом из-за фильмов "Франкенштейн" и "Дракула". Уорхол и режиссер Пол Морриси утверждали, что Понти надул их на несколько миллионов долларов прибыли, и собирались подать на него в суд. Адвокаты Уорхола настаивали, чтобы на запланированную встречу Софи с корреспондентом ежемесячного журнала "Интервью" в отеле "Пьер" он направился в сопровождении судебного исполнителя. Уорхол не хотел, чтобы Софи Лорен получила судебные документы, когда будет приветствовать его перед входом в номер. Однако это не остановило его от язвительного комментария об актрисе в своем дневнике. Описывая 22 сентября встречу в "Пьере", Уорхол писал: "Софи выглядела очень красивой. Когда она говорила нам о своей бедности, это выглядело так смешно. Нам нравилось спрашивать ее, носит ли она наряды от Валентино, и она отвечала отрицательно, утверждая, что они для нее очень дороги, и сказала, что не могла бы останавливаться сама в таком месте, как "Пьер", так как за это платят зрители. Правда, не упомянула о собственных апартаментах в Хэмпшир-хаусе, где могла бы поселиться. Я сказал Виктору (приятель Уорхола. — Прим. авт.), чтобы он не ругался, потому что, когда мы были на вилле Карло Понти в Риме несколько лет назад, нас предупредили, что Софи не переносит ругательств в своем доме и что нас выставят, если кто-либо из нас выругается. Однако когда мы были в "Пьере", оказалось, что сама Софи постоянно пользуется таким словом, как "fuck". Она и Марчелло Мастроянни появились на первой обложке журнала "Пост" из-за того, что в последнем интервью с Диком Каветтом на тринадцатом канале произошел скандал. Когда Дик попросил его объяснить, что такое быть латинским любовником, Марчелло ответил: "Если вы можете много заниматься fuck, значит, вы именно такой человек". Софи показалось это очень "остроумным", поэтому она повторила его ответ дважды". В дневниковой записи, сделанной два дня спустя, Уорхол вспоминал дневное ток-шоу Стэнли Сиджела. "Брук Шилдз так не выпендривается, как это делала Софи Лорен во время его живого телевизионного интервью с этой актрисой. Сейчас ее английский вполне нормален. Однако, знаете, увидев ее на телевидении сегодня утром, мне показалось, что она… грубовата. Она сказала, что не позволила бы своей дочери смотреть такой фильм, как "Прекрасный ребенок" с Брук Шилдз, а я думаю, кого она здесь дурачит? Она слишком много о себе возомнила". Показ фильма "Необычный день" открылся в престижном кинотеатре и побил рекорды кассовых сборов, а также получил благоприятные отзывы у критиков. Винсент Кэнби из "Нью-Йорк таймс" назвал игру Софи "великолепной" и сказал, что она и Мастроянни "освещают экран тем светом, который исходит только от великих актеров, когда они становятся настоящими звездами". Юдит Крист из "Пост" заметила, что фильм "вернул Софи Лорен репутацию одной из самых замечательных звезд кино и вывел Этторе Скола в число первых режиссеров мира". Кэтлин Кэрролл из "Дейли ньюс" писала, что "это чудесный дуэт двух исполнителей, которые после многих лет совместной работы развили телепатическую способность понимать друг друга без слов. Их игра достигает такого накала, что зрители не устают на них смотреть". Неудивительно, что Полин Каэль из "Нью-Йоркера", член каннского жюри, осудила фильм и объяснила, почему работа Софи не была отмечена на кинофестивале. "Появившись в фильме в обтрепанной домашней одежде, Софи старается напомнить вам о несчастном положении ее героини в "Чочаре", за которую она получила награду Американской академии кино, и хочет, чтобы вы ей аплодировали только за то, что она не выродилась в роскошные народы. С мужем-продюсером и оператором Паскуалино Де Сантисом кому вообще потребуется макияж? Лорен никогда не выглядела более красивой и никогда лучше не передавала впечатления леди, умеющей контролировать свое поведение". "Необычный день" завоевал приз "Золотой глобус" как лучший фильм на иностранном языке 1977 года. Фильм также стал номинантом в этой же категории на приз "Оскар" 1977 года вместе с греческой "Ифигенией", французской "Мадам Роуз", израильской "Операцией "Удар молнии" и испанской картиной "Это темная сторона желания". Победительницей стала "Мадам Роуз", в которой особо выделялась игра Симоны Синьоре. Софи не удалось получить приза лучшей актрисы, однако она могла утешить себя тем, что он не достался и Синьоре. Среди номинантов на этот раз были только американские актрисы: Энн Бэнкрофт, Джейн Фонда, Ширли Мак-Лейн и Марша Мезон, однако победительницей стала Диана Китон за "Контрамарку в зал". Напомним, что Софи — единственной актриса за всю историю фестивалей, выигравшая "Оскара" за главную роль в фильме на иностранном языке. Мастроянни был более удачлив и попал в число номинантов на приз лучшего актера, чему, несомненно, помогло то обстоятельство, что он один из первых среди звезд сыграл роль гомосексуалиста. В третий раз он номинировался на "Оскара", соревнуясь с Вуди Алленом, Ричардом Бартоном, Джоном Траволтой и Рихардом Дрейвусом, который, как оказалось, позднее и стал победителем за фильм "Прощай, девочка". Кассовый успех "Необычного дня", казалось, позволил вдохнуть новую жизнь в карьеру Софи, особенно если и дальше ее партнером будет Мастроянни. Однако подобрать подходящий сценарий для двух звезд среднего возраста не так-то легко. Кроме того, на Карло Понти, который обычно оказывал ей помощь в поисках подходящих для нее проектов, сейчас рассчитывать особенно не приходилось, так как сейчас его больше заботили собственные финансовые и юридические проблемы. Глава 19 ЖИТЬ И ЛЮБИТЬ Спустя три дня после провала "Необычного дня" на вручении "Оскаров" в Риме был выписан ордер на арест Карло Понти по обвинению в незаконном переводе больших сумм денег из Италии. Заместитель прокурора Паолино делль’Анно, который возглавлял обыск на вилле Понти год назад, назвал Софи его сообщницей, а также отнес к этой категории еще более двадцати человек, которые работали с четой Понти или знали их. Как ни удивительно, но в этом списке были Эва Гарднер и Ричард Хэррис, которые якобы были вовлечены в некоторые сделки с Понти по средствам гонораров за работу в фильме "Мост Кассандры". Правительству не удалось точно определить сумму незаконных переводов Понти в лирах. Однако газета "Иль Мессаджеро" сообщала, что приблизительно она составляет 20,9 миллиарда лир (22,5 миллиона долларов), и предполагала, что большинство сумм переведены во Францию, Швейцарию и Лихтенштейн, где Понти в течение многих лет вел свои дела через различные корпоративные структуры. В случае признания его виновным Понти грозило до шести лет тюремного заключения. Однако, держась подальше от Италии, он мог оставаться свободным человеком. Франция, гражданами которой теперь была чета Понти, не имела договоров о выдаче преступников другим странам. Однако Италия могла провести судебный процесс над Понти и в его отсутствие. Намереваясь так и поступить, правительство начало предпринимать меры, чтобы арестовать владения Понти в Италии. Сюда входили вилла со всем содержимым, ранчо возле Милана, а также многие активы, приносящие им прибыль, в том числе отель на курорте и несколько жилых зданий, которые Понти приобрел за несколько лет. Как можно было и ожидать, чета Понти старалась воздерживаться от публичных комментариев. Правда, Софи заявила одному из репортеров: "Вы знаете об этом деле столько же, сколько и мы. Мне известно только то, что я прочитала в газетах. До обыска я вообще ни о чем не догадывалась. Конечно, все будет по закону". Когда ей напомнили, что Папа Римский Павел VI перевел более пяти миллиардов долларов в США и его никто не преследовал, Софи сказала: "Да, то, что можно делать церкви, не разрешается другим, так как церковь фактически не является частью Италии". К счастью для четы Понти, итальянское расследование быстро исчезло со страниц газет из-за новой сенсации — похищения "красными бригадами" Альдо Моро, лидера христианских демократов. Спустя пятьдесят дней тело Моро было найдено в кузове грузовика в пригороде Рима. Его убийство потрясло нацию и вызвало резкий отток туристов из страны, а также привело к общему ухудшению положения на финансовых рынках. Тем временем казалось, что жизнь семьи продолжается как обычно. Переезд в Париж два года назад сейчас выглядел более обоснованным, и не только из-за желания, чтобы дети получили хорошее образование. Возможно, Софи даже не догадывалась об истинных причинах, так как муж держал в секрете свои дела. В этот момент Софи работала над новым фильмом "Мишень-главнокомандующий", без участия Карло Понти, однако в результате одной из его сделок, которую он заключил для актрисы, пока они были в Нью-Йорке в прошлую осень на премьере "Необычного дня". Та поездка также принесла Софи предложение сыграть на Бродвее в следующем мюзикле Алана Джея Лернера и Бартона Лэйна "Кармелина". Это была история о незамужней итальянской матери, которая в течение десятилетий получала средства на воспитание ребенка от нескольких рядовых американской армии — с ними она встречалась во время войны и затем убедила каждого, что именно он является отцом ее единственной дочери. Хотя Софи, конечно, очень польстило, что два ведущих американских музыканта считают ее достаточно талантливой для мюзикла, она никогда в своей жизни фактически не пела и не танцевала на театральной сцене. Она сомневалась, хватит ли ее сил даже на одно представление, не говоря уже о восьми в неделю в течение как минимум восемнадцати месяцев, что предусматривалось условиями контракта. Для этого также потребовалось бы переезжать в Нью-Йорк, поэтому Софи решительно отклонила предложение. Казалось, что ей легче заняться своей "автобиографией", которую должен был написать "призрак" (так называют в США авторов, пишущих за других) и которую Понти уже продал издательству "Уильям Морроу и компания", как говорят, за 1 миллион долларов аванса. У Понти было на примете несколько претендентов, и прежде всего давний друг семьи Базилио Франчина, однако Морроу настаивал на Хотчнере, биография Дорис Дэй которого в 1975 году стала бестселлером номер один. Хотчнер к тому же был биографом Эрнста Хемингуэя, а также романистом и драматургом, поэтому Понти с готовностью согласился на предложение издателя. После подписания контракта Хотчнер временно переехал в Париж, чтобы работать с Софи. Каждое утро они встречались в апартаментах Понти пять дней в неделю на два часа, до того как дети приходили из школы на ленч. "С Софи работалось легко, если говорить о том, как она отвечала на вопросы, — вспоминал Хотчнер. — Вначале она давала шаблонные ответы, как обычно перед журналистами, но когда прошло три недели, я нарочито театральным жестом выбросил все пленки и заявил: "Теперь мы готовы начать работать по-настоящему". После этого она раскрылась. К концу нашего сотрудничества ее ответы стали более спонтанными, а в самом конце она заявила мне, что чувствует себя так, будто ее подвергали сеансам психоанализа". Сотрудничество продолжалось пять месяцев с перерывами на съемки двух картин, которые Понти организовал для Софи с другими продюсерами. Первая — "Мишень-главнокомандующий" — снималась поздней зимой 1978 года. Софи была включена в число исполнителей в последнюю минуту, что увеличило бюджет этого триллера до 6 миллионов долларов. До нее в нем не было больших имен, и для привлечения зрителей потребовалась звезда международного уровня. "Мишень-главнокомандующий", в основе которой лежал роман Фредерико Нолена "Проект "Алгонкин", была одним из фильмов серии "Что, если?.." "Орел приземлился" и "День Шакала". Сюжет отталкивался от исторических фактов. Предположим, что генерал Паттон не погиб в автомобильной катастрофе случайно, а был убит некоторыми из его подчиненных, чтобы скрыть похищение ими нацистского золота стоимостью в 250 миллионов долларов. Софи играла Мару Данелло, авантюристку, которая во время войны, чтобы выжить, имела дело с обеими сторонами и теперь являлась единственным человеком, кто мог бы опознать бывшего нацистского убийцу, пойманного американскими военными детективами. Основные мужские роли исполняли Джон Кассаветес, Макс фон Зюдов, Патрик Мак-Хухан, Роберт Бонн и Джон Девидсон, а Джордж Кеннеди появился в небольшой роли "призрака" Паттона. Большинство из натурных сцен снимались в замке, похожем на крепость, недалеко от средневекового города Бюргхаусена, примерно в семидесяти пяти милях к юго-востоку от Мюнхена возле австрийской границы. Софи не понравился единственный отель в Бюргхаусене, поэтому продюсер Артур Льюис поселил ее по ту сторону границы в гостинице около живописного озера Хольцостер и выделил свой "БМВ" с шофером, на котором она каждый день ездила из Австрии в Германию и обратно, преодолевая 25 километров. 1978 год мог оказаться для Софи напряженным, после "Мишени" она должна была сниматься еще в двух фильмах. Однако впервые за многие десятилетия никто не хотел давать Карло Понти кредит, хотя он все еще оставался влиятельной силой на переговорах и советчиком Софи. Создавалось впечатление, что Понти никаких собственных средств выделять на проекты не хотел, по крайней мере, до тех пор, пока не разрешатся его проблемы в Италии. Следующий фильм Софи "Огневая мощь" первоначально был составной частью многосторонней сделки Понти с Лью Грейдом (к тому времени уже не сэром, а лордом Грейдом), которая началось с "Моста Кассандры". Оказалось, что Грейд теперь был единственным продюсером "Огневой мощи", однако в списке исполнителей имя Софи все равно стояло на первом месте, как это и предполагалось с самого начала. Казалось, роль Адель Таски в "Огневой мощи" едва ли принесет Софи еще одного "Оскара", но, по крайней мере, у нее был удивительный гардероб (впоследствии ее собственный) ее любимого дизайнера норвежца Пера Спука, который в это время жил в Париже. Сценарий триллера написал Майкл Уилсон. По сюжету, только что овдовевшая героиня старается отомстить убийце своего мужа, который исполнял волю зловещего американского миллиардера, чья штаб-квартира располагалась вне пределов территориальных вод США на одном из островов Карибского моря. В запутанном сюжете были накручены двойные погони, гонки на катерах и автомобилях, взрывы, жестокие убийства, вполне в духе режиссера Майкла Уиннера, фильм которого "Смертельное желание" в 1974 году имел огромный успех у зрителей и который получил указания от Лорда Грейда сделать фильм "Огневая мощь" еще более жестоким и динамичным. Конечно, Софи Лорен не была Шарль Бронсон, но сценарий и не предполагал такого типа героини. Вся грязная работа легла на двух ее партнеров: Джеймса Коберна и О. Дж. Симпсона. В "Мосте Кассандры" Симпсон в последнюю минуту заменил Коберна, сейчас они снимались вместе в роли охранников героини Софи. В этом фильме, как и в предыдущем, Софи являлась единственной женщиной (не считая массовки). Среди ведущих актеров, занятых в ролях второго плана, были Энтони Франчоза, Эли Баллах, Джордж Гриццар, Винсент Гардения, Виктор Матюр и бывший боксер Джейк Ла Мотта. Из холодной Баварии сразу же после съемок "Мишени" Софи на семь недель полетела на острова Вест-Индии, над которыми ярко светило солнце. Приходилось приспосабливаться к нестерпимой жаре. Софи ходила по острову в очень легком одеянии, без бюстгальтера и чулок. Шутники из съемочной команды переделали название фильма в "Сосковую мощь". Оператор постоянно держал под рукой ведро с холодной водой, чтобы охладить пыл своих помощников, когда они шалели от вида Софи. Прошло двадцать два года с тех пор, когда Софи снималась в своем первом "водяном" фильме — "Мальчике на дельфине", однако мужчины все еще находили ее неотразимой, особенно в промокшей одежде. "Я согласился на эту работу только потому, чтобы у меня была возможность потом рассказывать, что я провел семь недель на Карибских островах вместе с Софи Лорен", — шутил впоследствии Джордж Гриццар. "Она непревзойденный профессионал, — заявил Майкл Уиннер в одном из интервью, которое он дал в то время. — Многие жаловались на жуков, мышей, летучих мышей и папарацци, но Софи никогда не выражала недовольства. Она работала как вол, шесть дней в неделю, а по воскресеньям отсыпалась. Однажды, когда на Симпсона прыгнул кузнечик, он завизжал, как ребенок, однако Софи при этом не издала ни звука. В первый день мы снимали на море. Штормило, и Софи чувствовала себя больной. Однако уже через полчаса после начала работы она была готова для съемок крупным планом". Софи второй раз снималась с Симпсоном, это породило слухи, что у них роман. Однако тридцатилетний Симпсон был одним из фаворитов Лорда Грейда, и его выбор на роль охранника объяснялся только надеждой продюсера на то, что это поможет обеспечить будущий кассовый успех фильма. Во время съемок "Огневой мощи" создалось впечатление, что Софи относится к Симпсону всего лишь как к другу семьи. "Мои дети любят его. Вы когда-нибудь видели, как он бегает? Он такой грациозный", — рассказывала актриса навестившей место съемок корреспондентке "Нью-Йорк пост" Диане Джадж. Джадж не добилась от Софи комментариев по делу Понти, однако актриса была менее сдержанна в обсуждении своего брака. "Мои отношения с Карло как всегда прочны, — заявила Софи. — Мы живем в Париже уже шесть лет. Наш старший сын Чиппи ходит там в школу и очень любит ее, и я не считаю, что должна вмешиваться в его жизнь. Для детей очень важно быть там, где они хотят быть. Эдоардо пока слишком маленький, чтобы ходить в школу. Он блондин и очень красив. Да, я признаюсь, что дети — основной мой интерес в жизни. Ведь дети, в конце концов, единственная связь между поколениями, не так ли?" Когда корреспондентка, по возможности деликатно, спросила актрису, что привлекает ее к внешне нескладному и очень немолодому Понти, Софи ответила: "В первую очередь я ценю в мужчинах их ум и только потом смотрю на внешний вид. Большие сильные мужчины — это так, для забавы, и я не очень поддаюсь их очарованию. Меня вообще не легко увлечь. Когда поклонники понимают это, они быстро оставляют меня в покое". Перед тем как закончить "Огневую мощь", Софи и остальные члены съемочной группы на десять дней съездили в Нью-Йорк и Вашингтон для натурных съемок. За оставшиеся полгода актрисе надо было успеть сняться еще в одном фильме, прежде чем она могла вернуться к своей семье в Париж. Хотя "Мишень-главнокомандующий" и "Огневая мощь" казались неудачным выборам для драматической актрисы, которая стремится завоевывать "Оскара", следующая ее работа была в этот отношении более продуманной. Она вновь снималась с Марчелло Мастроянни, а также с последней итальянской звездой Джанкарло Джанини. Снимала фильм по своему сценарию Лина Вертмюллер. Бывшая помощница Федерико Феллини (которого она однажды сравнила с Иисусом Христосом), Вертмюллер стала в Италии культовой знаменитостью, слава которой затем распространилась и на США после показа серии комедийно-драматических фильмов с Джанкарло Джанини, среди которых выделялись "Сметенные" и "Семь красавиц". В 1976 году "Уорнер бразерс" решила, что она готова для больших проектов, и заключила с ней соглашение на три англоязычных фильма, в одном из которых в главной роли должен был сняться Джанкарло Джанини. Первый из них, "Ночь, полная дождя" с Джанини и Кандис Берген, к этому времени уже был закончен. Вертмюллер обратилась к Софи и Мастроянни с предложением о сотрудничестве в следующей своей работе. Они оба согласились. Вертмюллер вначале рассказала им историю очень схематично, но затем превратила ее в шестисотстраничный сценарий со столь же длинным названием "Кровавая схватка между двумя мужчинами из-за вдовы". Неудивительно, что в прокате название сократилось до "Кровавой схватки". История происходит в Сицилии во времена правления фашистов в двадцатые годы. Характерные для Вертмюллер диалоги выражали ее собственные социалистические и феминистские взгляды. Софи в роли вдовы пытается поддерживать образ уважаемой в обществе женщины, хотя она ухитряется делить свои пристрастия между городским адвокатом (Мастроянни) и итало-американским гангстером (Джаннини). Из-за гонений Понти в Италии Софи боялась возвращаться работать на родину, поэтому Вертмюллер нашла место для съемок в Греции, которое могло сойти за Сицилию. Однако когда итальянские профсоюзы обнаружили, что в результате страна теряет 4 миллиона долларов, а также рабочие места, они подняли такой шум, что продюсер Арриго Коломбо согласился остаться в Италии, при условии, что Софи не будет преследоваться. Власти разрешили актрисе приезжать и уезжать из Италии свободно, по крайней мере, до тех пор, пока дело Понти не будет передано в суд. Софи с удовольствием приняла первое в своей жизни предложение поработать с режиссером-женщиной. В Италии составить конкуренцию Вертмюллер могла лишь Лилиана Ковани, а во Франции — Агнесс Варда. Кроме них троих, пожалуй, в мире больше женщин-режиссеров такого уровня не было. Первая женщина, которая когда-либо номинировалась на приз "Оскар" за лучшую режиссуру (за "Семь красавиц"), Вертмюллер, со своей короткой стрижкой, очками в белой оправе, во всем черном а-ля Феллини и в шляпах "Стетсон", производила приятное и живое впечатление. "Я была очарована энергией и силой этой женщины, которая больше походила на мужчину, — говорила Софи. — Этот фильм показывал меня совершенно по-новому. Здесь я очень выразительна, экспрессивна, динамична. Даже макияж потребовался другой, который совершенно изменил лицо. Некоторые критики потом утверждали, что это было лицо Анны Маньяни в худшие ее дни". Хотя Софи не встречалась с представителями властей, пока была в Италии, ей приходилось ощущать на себе неприязнь "общественности", которой скорее всего манипулировали некоторые политические круги. Так, во время съемок на студии возле Рима за ее стенами устраивали пикеты бастовавшие члены Гильдии статистов кино. Плакаты гласили, что пока Софи получала 780 тысяч долларов, изображая сицилианских крестьянок, каждый из них зарабатывал ничтожные 28 долларов за десятичасовой рабочий день. Пресса публиковала по крайней мере одну гневную историю в день о роскошном стиле жизни Софи и о тех миллионах, которые ее муж и она спрятали от налогообложения в швейцарских банках. Софи хранила молчание, однако ее мать в конце концов пожаловалась репортеру из "Карьера делла сера": "Воры, убийцы и мошенники свободно разгуливают по стране, а правительство преследует Карло и Софи вместо того, чтобы поблагодарить их за все, что они сделали для своей страны. Моя дочь — самая знаменитая итальянская актриса, единственная, кого знают и ценят за рубежом, а мой зять — величайший продюсер кино. Здесь же стремятся отправить их под суд как опасных преступников. Вот цена, которую им пришлось заплатить за то, чтобы стать знаменитыми. Винить надо зависть и ревность". Софи закончила работу над "Кровавой схваткой" 8 октября 1978 года и немедленно улетела в Париж. Несколько недель спустя правительство обвинило чету Понти еще в одном преступлении — незаконном владении археологическими находками. Среди вещей, арестованных на их вилле в Марино, было семьдесят этрусских ваз, которые считались частью древнего наследства Италии и собственностью государства. Только по этому обвинению они могли получить до тридцати лет тюрьмы. В январе 1979 года в Риме дела Карло Понти и Софи Лорен — в их отсутствие — в конце концов передали в суд, обвиняя в нарушении закона, ограничивающего экспорт итальянской валюты. Карло Понти был признан виновным и приговорен к четырем годам тюрьмы и штрафу в 22 миллиарда лир (около 24 миллионов долларов), который, как предполагалось, был равен сумме его незаконной деятельности. Чтобы получить эти деньги, правительство предполагало продать виллу Понти и его художественную коллекцию, включавшую сотни картин, рисунков и скульптур. Софи, обвинявшуюся в сговоре с Понти, оправдали, как и других проходивших по этому делу, включая Эву Гарднер и Ричарда Харриса. Вердикт против Понти немедленно оспорили его адвокаты. Дело могло попасть под апелляцию, но из-за продолжавшегося политического и экономического кризиса в Италии неоднократно откладывалось. Опять, как и прежде, свобода Понти казалась гарантированной, только пока он находится за пределами Италии. Потеря имущества — немалая цена свободы, однако правительство ограничилось только установлением над ним опеки. Появились причины надеяться, что после апелляции Понти сможет получить назад свое имущество. Тем временем, снявшись подряд в трех фильмах, Софи решила, что единственной работой в 1979 году, которой она еще займется, станет продвижение ее автобиографии, которую Уильям Морроу опубликовал в США в апреле, а затем последовали публикации и во многих других странах мира. Книга, озаглавленная "История Софи Лорен" имела подзаголовок "Ее собственная история", однако фактически ее автором был Хотчнер, более того, имя Софи Лорен даже не упоминалось в числе владельцев авторского права, которое разделили между собой Хотчнер и студия "Виктория пикчерс", принадлежавшая, как говорили, Понти. Прежде чем начать традиционное рекламное турне со своей книгой по главным городам Америки, Софи решила свозить десятилетнего Чиппи и шестилетнего Эдоардо в Диснейленд в Орландо, штат Флорида. Возвращаясь домой в Париж в сопровождении няни, мальчики все еще находились под сильным впечатлением от культурной жизни новой для них страны.